解读中国财经纪录片之困局.docVIP

雷曼兄弟倒闭两周年之际，一部名为《华尔街》的纪录片将在中央电视台财经频道中播出。 　　从别人的世界里看自己 　　中国财经纪录片之困 　　《华尔街》是中国荧屏上久违的财经题材纪录片，央视上一次拍摄的财经类纪录片还是2002年的《资本市场》，但在今年，《华尔街》和《公司的力量》都将走到台前和观众见面。 　　雷曼兄弟倒闭两周年之际，一部名为《华尔街》的纪录片将在中央电视台财经频道中播出。 　　迄今为止，把华尔街这块流金之地上的人刻画得最为深入人心者是奥利弗·斯通，在1987年的同名电影《华尔街》当中，他借股票炒手戈登的话道出华尔街的一个基本法则——“贪婪不好听，却是好东西。”如同绝大多数好莱坞电影，《华尔街》有一个光明的结局。贪婪的戈登由于违背法律，被自己亲手栽培的小弟巴德在最后一刻反击而入狱。巴德虽然同样入狱，却因为拯救蓝星航空公司而让人留下了仅存的希望。 事实上，影像上的华尔街不仅贪婪，更是因财富的高度聚合而充满了阴谋色彩。在2008年金融危机爆发后，这些似是而非的东西找到了现实契合点。投资银行和麦道夫的贪婪，无不印证着人们以往想象的合理性。2009年，《华氏911》的导演迈克·摩尔在纪录片《资本主义：一个爱情故事》中，更是把华尔街上的银行称作是“美国历史上最大的强盗”。　　真正的华尔街到底是怎么样的?在中央电视台，有这样一群纪录片人，一直在思考这个问题，金融海啸发生后，他们走进阿姆斯特丹、伦敦、纽约这些被冠以“金融中心”的城市，试图以影像厘清华尔街的前世今生。他们的出发点很简单——如果要理解美国的崛起，华尔街是绕不过去的一个东西。即便金融危机之后华尔街成为千疮百孔之所在，它也依然对中国的资本市场极具参考价值。 　　中国人的《华尔街》 　　《华尔街》的总导演是李成才，他上一部参与的作品是《大国崛起》，当时他直接负责美国两集的拍摄。他发现，用90分钟来做一个国家的崛起，没有特别大的篇幅来做细致的解读，只能是笼统的、概括的，无法更细致，更具体，更深入。由此，他萌发了做《华尔街》的想法。在他看来，在解释美国和世界格局的时候，资本可能是更准确的窗口，“华尔街是代表现代资本的一个场所，又是当之无愧的世界金融中心。美国这个国家的崛起，你是可以从华尔街找到一些因果关系的”。 　　李成才把这个项目上报给中央电视台，各级领导都很支持。“台里认为中国也在搞资本市场，需要迫切关注。”李成才说，“资本市场原本跟现代中国没有太多的关系。在改革开放前的日子里，我们没有必要关心金融问题，因为那个时候我们还在为温饱而战;改革开放之初，我们也没有必要关心金融问题，因为那时候我们的金融仅仅是银行;而改革开放30年后的今天，中国已经有10个省份的财政收入超过1000亿元，大多数中国人不仅拥有了温饱，还有了财富的积累，所以不论是个人还是国家，都需要了解金融。” 　　李成才着手操作这个项目的时候是2008年5月。其实，早在2007年初，华尔街的金融危机已经开始出现了，刚开始的时候，它波及范围和影响力都很小，人们几乎感觉不到危机在蠢蠢欲动。但到了2008年9月雷曼兄弟倒闭，华尔街已经是真正的急转直下，中央电视台财经频道也开始播出《直击华尔街风暴》特别节目。此时，《华尔街》的创作开始提速了，《华尔街》的制片人许文广说：“因为发生了这么大的事件，这个题材的现实意义、紧迫性就更大了。” 　　金融危机的来袭使得《华尔街》更具现实意义，但华尔街从天堂到地狱般的变化，却也给创作带来了意料之外的难度，难度在于：如果从事实出发，纪录片所呈现出来的华尔街会和普通人当下认知的有很大差别。李成才说：“对华尔街弥散着一种一边倒的情绪，华尔街变成了恶魔、金刚，它是一种贪婪的代表。”此时，“人们已经忽略了华尔街是社会发展当中必然的一个东西。” 　　华尔街在金融危机中的失落，给很多中国人带来的另一种东西是幻觉，而这种对中国资本市场改革伤害甚烈的情绪，也是《华尔街》需要直面的。“大家认为我们效仿的榜样出现了问题，而危机对我们的伤害却很少，而且还率先经济复苏，很多人因此觉得我们中国非常了不起，我们不仅能够从危机中独善其身，还能迅速在世界经济的复苏过程中起到作用。这种幻觉让我们资本市场的改革脚步也开始放慢了速度，我们金融衍生品的速度也慢下来了。在国外，金融创新产品早已不是新鲜事物，但是在中国，却还是正在研究的课题。比如股指期货，就是典型的金融创新产品，当这项产品在国外早已是一个成熟的产品时，我们却还在花大力气做研究。” 　　“这样一个大的事件，它几乎可以让很多人都找到思考的空间，然后调整自己的行为。”中国人的各种情绪在华尔街上交织，使得《华尔街》如何冷静地展现这个争议之地的重要性凸显。 　　如何学习华尔街? 　　和《大国崛起》一样，《华尔街》这部纪录片的特殊性在于，片子里所反映的观点往往被公众认为是高层意