如何当一个大书法家.docVIP

如何当一个大书法家中国之大，无奇不有，一些人在商海中奋勇地捞钱，一些人却在书斋中慢慢地练字。就像在张艺谋的《英雄》中看到的一样，秦军已大兵压境，而赵国人却依然临池不辍，还振振有词的说什么，秦国可以灭我们赵国的疆土，但灭不了我们赵国的书法。现在，对于那些埋头练字的人来说，他们的状况似乎和那时有些类似：你可以说无商不富，但他却坚信，“书”中自有黄金屋。那架势，大有出水再看两腿泥的自信。??　　虽说，慢功出细活，但写字这活，叫人发急。而且我发现，其实并不是所有写字的人都能将字变为钱，只有大书法家写的字才值钱。??　　因此，我们讨论问题的关键是，怎样当一个大书法家。??　　首先，我不主张勤学苦练。??　　从商业价值上讲，字的好坏，不在于死练苦练，而在于巧练。这个巧，就是让你琢磨，怎么将字写得花哨，写得龙飞凤舞，写得人们都不认识。业内人士对我讲，字无百日功。意思是，是人练过一百天，字都写的差不多，分不出高下。我见过有的人练字，站在案前，不吃不喝不去厕所，手腕上吊一块半截砖，一写一天。结果，字还没练出来，自己得了肩周炎，现在连胳膊都抬不起来了，别说写字了。这不是练字，这是练功，本末倒置了。??　　其次，别说自己老了的话。??　　写字这行当，就和谈恋爱一样，什么时候来电，什么时候谈。小孩谈得，老人也谈得；也没有性别区分，男人能写，女人也能写。只要你愿意写字，就写，古人讲，道法自然，今人讲，随心所欲。同理，人们看中医，都是找老大夫，而老书法家颤颤巍巍写出的字更值钱，从自然规律上讲，也是如此。总说自己年龄大了，首先从心理上就限制了自己走进大书法家行列的勇气。??　　第三，别说自己没文化。??　　写字就是文化，一定要坚信这一点。许多职务比文化水平高得多的人，不是照写不误吗？而且是职务越高，写的越多。我们在大街上和一些公共场所还见的少吗？退休了？退休了更要写！退休都没权了，还不赶紧练字，挣两个钱。不是说发挥余热吗？余热不用白不用，用小燕子的名言：反正闲着也是闲着。??　　第四，一定要说书法是艺术。??　　现在艺术批评界有一些好事的人，说什么书法不是艺术创造。他们说写字是一些重复性的劳动，而艺术创造强调独创性，也就是一次性，不可模仿。他们认为，写字就是最典型的重复和模仿。他们还说，毛笔字的魅力全在于宣纸、毛笔、墨汁这三者之间的晕染和浸渗。尽管，他们这么说，但这是一个争论不休的话题。我们要回敬他们：生孩子倒是一次性的创造，但是，谁又说生孩子是艺术呢？另外，有些事还必须挂羊头卖狗肉，写字是不是艺术劳动，先别管，起码可以怡情养性吧。我们总不能说自己写字是为了钱吧？他们越是说书法不是艺术，我们也越要堂而皇之地说：我是搞艺术的，我是大书法家。??　　第五，一定要说书法是一项健康向上的活动。??　　据说，有的人为了写字，长期站立悬腕，得了静脉曲张；还据说，有人在政治上不得志，被罢官免职，为了排遣郁闷，除了吸烟饮酒，就是写毛笔字了。我相信，这都会发生。大千世界，什么人都有。但要当一个大书法家，这话不要传，以免受人以柄。因为，还有人说，当下是信息时代，科技发展日新月异，曾经的一批风云人物，因各种原因，失意家中，闭门谢客，埋头练字，躲开飞速变化的社会潮流，这种风气中，包含着一种厌世的，无奈的，失落的，甚至是没落的气息，起码透露出了一种人格上、精神上不够健康的味道。??　　什么话都是由人说的，说这话的人肯定不是搞书法的，自己不写字，怎能知晓写字人的内心呢？况且，写字的人也不是整日写字，也要走动、交流，参加各种活动，更重要的是参与了经济领域的流通，带动了装裱业，收藏业，扩展了礼品行业的范围。现在过年过节，谁还送烟酒呢？都改送名人字画了。我们的态度是，走自己的路，让别人去说吧！第六，脸皮一定不能薄。??　　当然，在这里不能说脸皮要厚的话，说一个人脸皮厚，总是不好听，我们只能说脸皮不能薄的话。不要总不敢把自己写的字拿出来给人看，即使写的不好也要拿给人看，而且越是人多的时候，越要给人看。给人看的时候，要神闲气定，就好像给人们展示的是大师的作品，绝不要羞羞答答，不好意思。古人讲，诗无达诂，就是说，不管什么东西，但凡靠上一点艺术的边，都是公说公有理，婆说婆有理。如果别人对你的字有微词，你不要脸红，更不要脖子粗，那样有失风度，你要很轻蔑地说，唉，不懂没办法。说完后，还要无奈的摇摇头。这样，既体现出了大师风度，又绝不会显得脸皮太厚。 ? ?? ???第七，要会渗渠。??　　在农村，有一句土话叫，渗渠。在陕西农村，土地平，但土层厚，如果没有下雨，土地干旱，庄稼就会减产，因此，浇地是一项常见的农活。但是，刚开始浇地的时候，水流得很慢，水在经过水渠的时候，会被干渠吸收；等水渠被水浸透，流的就快了。这本来是一个自然现象，在人们的日常生活当中也是这样的。但现在被市