Narratology-2011第3讲-叙述者 叙述学课件.ppt

任何叙述都是底本选择后形成的：语境意识（contextual awareness） 一部电影远远少于拍摄与录音材料，更少于未拍材料； 一部历史远远少于档案库； 一次说书少于师承； 一次游戏远少于设计的可能性； 一篇新闻报道，说的永远少于未说的. John Berger：看到一张照片，我们总是意识到在无数可能的景色中选了这一个“。 David Bordwell：我们看电影，总是明白只看到部分，有个叙述的”隐含整体“（Implied whole） * 课件来源：符号学论坛（） 叙述必定加工 底本无叙述者加工，述本必定经过叙述者加工。 叙述者对底本作位易、限制、挑选、删节等等，并且给予媒介。 这些工作，可以称之为“加工”（mediation）。 叙述加工是叙述行为中普遍存在、时刻存在的现象，不可能 想象一部没有加工的叙述。 在所谓“纯客观”地描写场景时，依然需要选择。 哪怕最“场面性”的艺术门类，如记录电影，依然有各种选择加工：近景远景、淡入淡出等。 * 课件来源：符号学论坛（） 自然主义：述本接近底本 左拉的自然主义小说《小酒店》能花费几页篇幅写一家洗衣作坊，用十多页写两个洗衣女工打架的场面，现代侦探小说可能只用几行字交代更加激烈的搏斗。 在时间与空间的变形上，也是如此。 * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） 何时共一个底本？ 如何判断两个叙述文本共用一个底本？不再媒介变化，而在情节有没有变化。 梅里美《卡门》与比才歌剧《卡门》明显共一个底本，但是戈达尔《芳名卡门》，绍拉佛拉明戈剧《卡门》，Mats Ek现代舞剧《卡门》，就难说了，因为故事改了。 因此，虚构性叙述的底本与述本，只是一个“工作假定”。 一个底本有许多述本，在艺术中只是“可能异文本”，但是这可能性非常重要。 * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） 底本概念有很多问题 福楼拜哭泣，因为艾玛死了。那么艾玛死去在《包法利夫人》的底本里吗？ 托尔斯泰说没有想到沃伦斯基竟然考虑自杀。 两种情节：哈台把《Return of the Native》另一种结局放在注解中。福尔斯《法国中尉的女人》有两种结局。此时同一个底本吗？ * 课件来源：符号学论坛（） 底本的边界何在？ Ryan 提出：《审判》的底本有多大：Joseph K有阑尾炎，但是他祖父有没有阑尾炎，是不是在底本中？ 底本不是自为的客体，不是可能性的疆域，而是关联性（relevance）：虚构世界不会在非关联线路上无限扩展下去。 因此其组成应当是“最少分离原则”（principle of minimal departure) * 课件来源：符号学论坛（） 底本边界的数学计算 有一个数学领域的猜想，名为Six Degrees of Separation，中文翻译包括以下几种： 六度分割理论、六度空间理论以及小世界理论等。 你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个，也就是说，最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。 这就是说，再大的底本，如果越出六个人际关系，就等同于全世界。 * 课件来源：符号学论坛（） 底本边界的实际例子 张爱玲《倾城之恋》只是一个中篇 许鞍华导演的电影《倾城之恋》，情节量大致相同。 邹静之电视剧《倾城之恋》长达 31集。 白家祖上曾盛极一时的前清翰林白家连年衰败，坐吃山空，家道中落到连日常生活都捉襟见肘。白流苏嫁的是当时上海滩数一数二的暴发户唐家的少爷唐一元，这桩婚事轰动一时。老谋深算的唐老爷为了在“富”上再加一个“贵”，替儿子安排了这门封建婚姻。 白流苏想要逃离破落的白公馆，不想只是从一个牢笼跳到了另一个火坑。 　　　 * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） * 课件来源：符号学论坛（） 虚拟的偷听 通过某种他虚拟的安排，听到并抄录叙述。有时甚至很不合理。 老舍《月牙儿》叙述者主人公在监狱望月想起一生、她并没有记日记、讲故事、写信。 作者用一种不必讲清楚的方式听到并记下她内心的回忆。 一个人讲自己的经历，那是自传；一个想象出来的人物来向我们讲他的经历，那就是小说。 * 课件来源：符号学论坛（） 四个功能，两种配合 Author = creation Audience = perception Author + Audience = Communication 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 Narrator = presentation Narratee = reception Narrator + Narratee = Fictional Communication * 课