09完形心理学 大学美育课件.pdfVIP

第七章 格式塔心理学 思考题： 1.谈谈你对格式塔心理学的两种基本原则 的理解。 2.如何欣赏米洛的雕塑 《断臂的维纳斯》。 格式塔美学 格式塔美学 断臂的维纳斯 掷铁饼者 阿恩海姆（1904～） 阿恩海姆（Rudolf Arnheim）是格式塔心理学的 主要代表人物。著作有 《格式塔心理学对表现性 的解释》 （1949）、 《艺术与视知觉》 （1954）、 《视觉思维》 （1971） 格式塔(Gestalt)，中文译为完形。完形不 是客观事物的形状、形式、构造、结构， 而是知觉中的完形。 按照完形的说法 我们很容易连成什么 文学的精准度 举例说明 按照完形的说法，我们很容易连成一个人头，但连成直线的人头， 或是曲线圆滑的人头，却是随观者想像，保留许多想像空间， 这时，每个点放的位置，就要有精准安排，才能够让连的人， 有想像空间，又都是连成人头 [越调] 天净沙 ﹒秋思 马致远 古藤 老树 昏鸦， 小桥 流水 人家， 古道 西风 瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 (九个不具连续性意象的并列) 古藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风廋马 夕阳西下 断肠人在天涯 [越调] 天净沙 ﹒秋思 马致远 古藤 老树 昏鸦， 小桥 流水 人家， 古道 西风 瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 (九个不具连续性意象的并列) 完形有两种基本原则：简化原则和张力原则。 简化原则可以分为类似性原则 （互相类似的部 份容易组成整体）、接近原则 （某些事物或事 物的各部份，彼此在时间或空间上愈接近，则愈 被知觉的一个整体。）、闭合原则 （当一完整 的形，期间有少许的断缺，视觉上我们仍倾向趋 于完满。） 类似原则： 以上图形我们趋向把圆形看成一个整体，而三角形看成 另一个整体 接近原则： 右图比左图因为彼此接近而感觉成为一体。 闭合原则： 如上图，圆形虽有缺口，但我们仍感觉其仍是一个完整 的圆形。 张力原则 安海姆采用心理学实验的方法，并吸收物理学“力场” 的原理，认为知觉其实是对于蕴含在对象中之力的式样 的知觉，在 《艺术与视知觉》一书中，提到均衡，以黑 色的厚纸板剪下一圆，放在一白色正方形上，我们会感 到黑色的圆具有一种要脱离原来位置，直到达到平衡， 而这种运动的力量及内在张力，具有一定的方向和量度， 称之为一种心理的“力”。安海姆认为各种的力组成了 一个有机的整体，通过对各种力的关系的分析，可以掌 握作品本身的结构，艺术只是各种力的平衡整体。 似动现象 力场与平衡 塞尚 塞尚夫人 Paul Cezanne Paul Cezanne Paul Cezanne Paul Cezanne Paul Cezanne A B 艺术的表现在于力的结构 安海姆曾指出我们看一株垂柳感觉到悲哀，不是因为移 情或拟人的说法等情感投射的说法，而是垂柳的知觉样 式和力的结构的关系，因为垂柳枝条的形状传达了下垂 柔软的表现性，就像舞蹈要表现哀伤的情感时，动作都 较缓慢且方向不定幅度较小，证明艺术的表现在于力的 结构。一个艺术品本身的视觉外形就可以表现情感，甚 至一块尖的石头，飘零的落叶外形就已有情感形式在里 面。 完形举例 完形举例 完形举例 完形举例 完形举例 完形舉例 完形举例 利用“同形”说来说明艺术的表现 “同形”的意义是说我们欣赏艺术作品时，作品的“力” 的结构，与我们的神经系统中某种被唤醒的“力”的结 构样式相同，使观赏者参与了艺术作品的结构，这种参 与变成了审美经验，所以艺术作品与人的大脑板层会有 某种“力”的结构一致性。由此我们会发现某些作品特