鬼才诗中的悲剧心理与幽冷意境.docVIP

鬼才诗中的悲剧心理与幽冷意境 吴莹 （贵阳学院 08中文系 汉语言文学一班） 摘 要：李贺是中唐一位独具特色的浪漫主义诗人，在其短暂的生命历程中，他创作诗作以奇谲瑰丽的诗篇展现着鬼才的人格魅力。然而这位天才诗人短暂的一生却充满了不幸，深刻的孤独感伴随着他的一生,并进而影响到他的诗歌创作。尤其是诗中的悲剧意识与悲剧情感所造就的悲剧心理以及其对幽冷意境的构造，有着独特的艺术感染力，体现着悲中之美。 关键词：奇谲瑰丽、悲剧意识 、悲剧心理 、幽冷意境 、悲中之美 “李长吉诗，如镂玉雕琼，无一字不经百炼，真呕心而出者也”（1）李贺在其短暂的27 个春秋中呕心沥血共有二百三十三首著作留世。李贺是一位浪漫主义诗人，浪漫主义多讲求自我的表现和情感的直抒，18世纪法国著名哲学家狄德罗说：“没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人的心”（2），英国诗人华兹华斯也说: “一切好诗都是强烈情感的自然流露。”（3）所以李贺这个以“鬼才”著称的诗人透过其心底的真挚情感以浓丽的色彩描写、新奇的想象发挥、幽冷的意境构造，创造出恢诡奇谲、独具审美、惊心动魄的艺术形象, 使得幽寒之气勃发，感伤情绪迸溅，创造出独特的审美效果。 幽冷意境的营造 “作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味”（4）叶燮在《原诗》中谈到诗的意境时说:“诗之至处( 即意境) ,妙在含蓄无垠, 思致微妙, 其寄托在可言不可言之间, 其指归在可解不可解之会; 言在此而意在彼, 泯端倪而离形象, 绝议论而穷思维, 引人于溟漠恍惚之境, 所以为至也。”（5）由此我们可以看出意境是中国古典诗词中的一个最高的艺术境界，也是文艺作品或自然景物中所表现出来的情调和境界。当然意境的最重要的组成部分就是意象，所以李诗中的幽冷的意境的构造也常常是运用多个意象来表达的。其中使用较突出的有“寒”、“冷”、“霜”“残”等字眼以及月、寒素、衰灯、凉风、雁啼、竹等多种意象的使用。使得幽冷意境表达的淋漓尽致，也使得作者心中情感的表达准确到位。 1、从客观的意境构造角度来看，读李贺的诗，尤其是叶葱奇注的《李贺诗集》第一卷。在诗集中我们可以随手触及到太多的“寒”字、“冷”字、“幽”字、“凉”字、“愁”字、“啼”字等等。根据统计在此本诗集中共收录了李贺的诗作186篇，“寒”字的使用频率高达50次，“幽”字18次，“冷”字16次，当然还有比如“凉”、“霜”、“露”等不同程度的出现在作品中。而且在某些幽冷意境构造较突出的作品中我们不只会看到一个类似的带有寒意的字眼，我们可以看到他们一连串的出现在同一诗作中，我们不能说这样的连串“冷色调”字眼是诗人李贺的刻意的安排，我们也不排除这样的结果只是诗人无意中的杰作，因为我国古代文论家在对诗的本质特征的认识中认为“诗言志”。例如约《左传·襄公二十七年》记赵文子对叔向所说的“诗以言志”。“志”并不是一个具有确指的概念而是泛指人的情感。所以我们可以说那只是诗人心底情感的真实表达，是一种情不自禁的无意识行为。但从上面这些确切的数据中也就必须先肯定李贺幽冷意境的构造是其诗作中的一个重要组成部分。也可以从具体的作品中做更深刻的体验，如诗句（6）有：“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”（《雁门太守行》）；“冷翠烛，劳光彩”，“幽兰露，如啼眼”（《苏小小墓》）；“伯伯淡霭弄野姿，寒露幽风生短丝。锦妆晓卧玉肌冷，露睑未开对朝明”（《正月》），“星依云渚冷，露滴盘中圆”，“仅厌舞衫薄，稍知花簟寒”（《七月》）；“携盘独出月荒凉，渭城已远波声小”（《金铜仙人辞汉歌》并序一）。当然，在李贺的诗中不止只有这些单个的带着寒意的字眼，我们还可以看见很多与这些字眼组成的意象，。如“寒”字,和它组合在一起的有: “寒兔”、“寒蟾”、“寒狐”、“寒水”、“寒雨”、“寒涧”、“寒露”、“寒玉”、“寒日”等, 诗句如: “蕉花密露寒”( 《追赋画江潭苑四首》其二) 、“衰灯络纬啼寒素”( 《秋来》) 、“谁念幽寒坐呜呃”( 《致酒行》) ; 如“愁”字, 诗句有: “种树四时愁”( 《莫种树》) 、“旅酒侵愁肺”( 《潞州张大宅病酒遇江使寄上十四兄》) 、“一心愁谢如枯兰”( 《开愁歌》) 、“山秀愁空春”( 《兰香神女庙》) ; 还有“啼”字: “水异潮娥佩, 竹啼山露月”( 《黄头郎》) 、“秋姿白发生, 木叶啼风雨”( 《伤心行》) 、“孤鸾惊啼秋思发”( 《李夫人》) 等。所以人们说李贺的诗别具幽冷特质都是有现实的依据的。 2、展现在人们面前的赤裸裸的带有寒意的字眼、意象确实给我们留下了深刻的印象，但对于幽冷意境的营造在李贺的诗中还有这另一种表达方式，那便是通过较婉转，隐晦的诗歌语言传达出的一种幽冷，与前面的直接的表达不同，这种幽冷意境的体验有着更高的要求，它不仅需要读者有足够的知识