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魏晋南北朝 文论 杨昌俊 主讲 魏晋南北朝 文论 曹丕 《典论?论文》 陆机《文赋》 刘勰《文心雕龙》选录 钟嵘《诗品》选录 曹丕 曹丕 《典论?论文》 我国古代第一篇文学理论和文学批评的专著。 一、作 家的才能与文体的性质特点之关系；文体论的四科八体说； 二、“文以气为主”说； 三、对文章的价值的高度评价； 四、反对好古贱今； 五、《典论?论文》的影 响。 一、作 家的才能与文体的性质特点之关系；文体论的四科八体说 1:作 家的才能与文体的性质特点之关系 曹丕认为作家才能各有所偏，通才全才鲜有所见。 各种文体各有不同的特点，各人往往只擅长某一种文体，很难做到各种文体都能写得很好，即所谓“文非一体，鲜 能备善”。 二、“文以气为主”说 他说：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。……虽在父兄，不能以移子弟。” 可以看出，这里的“气”，是由作家的不同个性所形成的，指的是作家在禀 性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现。 “文以气为主”就是强调作品应当体现作家的特殊个性。要求文章必须有鲜明的个性，而 这种个性吸能为他所独有，“虽在父兄，不能以移子弟。” 三、对文章的价值的高度评价 肯定文章有崇高的价值 ,是“经国之大业，不朽之盛事”，甚至比“立德”、“立功”有更重要的地位. 这种文章价值观是对传统的文章（“立言”）是“立德、立功”之次思想的重大突破 是文学自觉的一种表现对文学创作和文学理论批评发展有重大意义和影响。 四、反对好古贱今 反对好古贱今 批评当时“贵远贱近，向声背实”的不良倾向，以及文人相轻的不良风气 主张客观和实事求是的批评风尚。 五、《典论?论文》的影 响 《典论?论文》首先提出了作家才能与风格关系的理论和四科八种的文体风格论，为陆机《文赋》，刘勰《文心雕龙》的文体论、风格论提供了初步的理论基础。 其 “文以气为主”说，是中国古代文学和文学批评中文气说传统中的一个重要环节。 它的文章具有崇高价值的说法是对文章价值观的突破，对后世文学创作和文学批评 有重大影响，常常成为后世创作者和理论批评者所标榜的一个原则。 总之，《典论?论文》确是一篇在文艺思想发展和文学理批评方面具有重大转折意义的纲领性文 件。 陆机 陆机《文赋》 《文赋》是我国古代文学理论批评史上的一篇名作。它着重探讨了文学的内部规律，第一次全面系统地研究了文学创作的基本理论。 一、文学创作的构思； 二、各类文体的特征及其艺术风格； 三、创作过程的具体表现技巧； 四、文学作品艺术美的标准； 五、《文赋》的影响。 一、文学创作的构思 1.构思前的准备：着重强调了玄览、虚静的精神状态和知识学问的丰富积累两方面的内容。“玄览”与虚 静意思相同，即是排除纷忧，全神贯注地进入创作状态，而“典故”就是指积累丰富的学养，这样构思活动才能顺利展开。 2.构思活动的情状：首先要进行丰富的想象活动，想象活动超越时空，无限丰富的广阔，所谓“精骛八极，心游万仞”。情与物在想象过程中的结合，是艺术构思 的必然结果。当艺术意象在作家的思维过程中形成以后，就要用语言文字作为物质手段，使它具体地呈现出来。为了寻找最精彩的、最能充分表现在构思中形成的艺 术意象的语言文字，就要“倾群言之沥液，漱六艺之芳润”，上天下地去寻找。并且，这语言文字还要具有独创性。 3.灵感在构思中的作用：陆机认识到灵感的作 用，认为灵感非人力所能左右，而应顺乎自然。这对刘勰“率直委和”说很有影响。 二、各类文体的特征及其艺术风格 《文赋》把文体分成十类，并具体概括了其风格特征，其中特别是“诗缘情而绮靡”说有非常重要的意义和影响。 陆机讲“诗缘情”而不讲“言志”，使诗从“止乎 礼义”的束缚中解脱出来。 又讲“赋体物而浏亮”，“体物”就是要描绘事物的形象。 “缘情”就是要诗歌注重感情的抒发，“体物”就是要注重事物形象的描绘。 “缘情、“体物”就是突出了诗赋等文学作品注重感情与形象的特质，说明陆机对文学的艺术特征的了解又在前人基础上大大深入了一步。 三、创作过程的具体表现技巧 1.结构与布局：强调必须恰如其分地安排好意和辞，使之充分发挥作用。结构应根据内容需要，采取不同形式。 2.意对文辞的主导作用；以意（内容）为主干， 文辞为枝条，实则即是主张内容与形式的高度统一。 3.艺术技巧方面的几个重要原则：这就是“其会意（具体构思）也尚巧，其遣言也贵妍。暨音声之迭代，若五 色之相宣。”对诗赋等文学作品，就是要有构思巧妙、词藻华美、抑扬顿挫的音乐节奏美。 4.具体写作方法：定去留、立警策、戒雷同、济庸音等。 四、文学作品艺术美的标准 文学作品艺术美的五个标准： 应、和、悲、雅、艳。 其中的“悲”、“艳”就是要文学作品要充分体现鲜明的爱憎感情，能真正感动人。这就是强调了文