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二.作品赏析  文艺复兴三杰： 达·芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 前中央美术学院院长靳尚谊素描 列宾美术学院素描 馬來西亞的藝術家?Vince Low 名為「Faces」作品 异性偶像设计 我们对于内心深处完美人物形象的刻画将我们心中潜意识的、碎片性的、模糊的、感性与理性交织的、有强烈表现欲望的客观形象进行有意识的具体描绘。 绘制准备基础 铅笔的使用 铅笔：硬的以“H”为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以“B”为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种就可以了。铅笔的绘画起形用6B到8B的铅笔。 削笔的方法： 握笔方法： 绘制线条的例子： 1.构图 人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。 构图大小适中 人物在画面中太小 一.课程基础 在构图中常见的几种弊病，如将物体画得过大、过小，或偏于一侧，定位太上或太低(如图)，这些布局安排都不符合人的视觉习惯而难以产生美感。所以，在写生中，我们不能忽视构图布局的整体安排，并应留心构图的法则与规律在具体写生中的灵活运用。  2.头部的比例 ·头部各部位具有一定的比例关系，我们须牢记，并在训练过程中加以运用。 ·头部五官比例在传统的绘画中有“三庭五眼”的叫法。 ·男性的鼻宽于两眼之间的距离，女性则略窄于两眼之间的距离。 ·基本比例不能套用在所有人的外貌，每个人的特征都会有自己的特点。 “三庭”即从额头发际线到下颚为脸的长度，将其分为三个等分：由发际线到眉毛，眉毛到鼻尖，鼻尖到下颚为三庭“五眼”即理想脸型的宽度为五个眼睛的长度，就是以一个眼睛的长度为标准，从发际线到眼尾（外眼角）为一眼，从外眼角到内眼角为二眼，两个内眼角的距离为三眼，从内眼角到外眼角，又一个眼睛的长度为四眼，从外眼角到发际线成为五眼 3.头部的运动及透视 头部只能左右转动，偏斜或前 俯、后仰，同时使面部五官产生不同的透视变化。掌握头部动势和透视变化，可以用立方体或卵形来帮助理解。头部动势及五官透视变化表现为以下规律。 正 写生对象面朝正前方，与画者彼此间视线高低基本相同。通过眉间、鼻梁、下颏结的一中轴线，与眉弓，鼻翼，口裂三条水平线相互垂直。头部上下、左右两侧均呈现基本对称的状态。 仰 眉弓、鼻翼、口裂三条水平直线因仰势而呈现为弧形向上的曲线，双耳位置下移，头顶部转向看不见的后边，前额、眉弓、鼻头之间的距离缩小，嘴与下颏、腮角、颈部之间的距离扩大。 俯 眉弓、鼻翼、口裂三条水平直线因俯势而呈现为孤形向下的曲线。双耳位置下移，头顶部、前额部面积扩大，面颊部，下颏、嘴、鼻之间距离缩小。 转 当头部转向左侧或右侧时，因头部形体的透视变化，从眉间到鼻梁、下颏的中轴垂线变为弧形向左或向右的曲线。两眉弓、两眼，两鼻翼、两嘴角的距离因透视而缩短，并产生与正势、仰势相应的透视变化。 偏 头部呈正势偏斜，面部中轴线与三条水平线的关系是不变的。 头部呈转势、俯势、仰势偏斜时，中轴线与三条水平线的关系将产生与三种动势相应的透视变化。画者根据视点的高或低，眉弓、鼻翼、口裂三条线将呈现近宽远窄，近低远高或近高远低的透视变化。 “转”与“偏”的透视基本规律 近大远小，且视线最终消失归于一点 人物头部球面归纳 人物的脸型特征 4.面部结构 面部骨骼图 人脸面部肌肉图 素描头像结构分析图 5.五官的结构 眼睛 眼部包括眼眶、眼睑、眼球三部分，眼眶为四边矩方形，内置眼球。眼睑它分为上下眼睑包裹在眼球外。眼睑开口处称为“眼裂”，眼裂两端分别为内眦分与外眦。上下眼睑并非是对称的半圆形，上眼睑弧度最高点靠近内眦。 眼球主要由瞳孔、白眼球构成。眼部的透视变化随着头部的透视变化而变化，并通过眼裂的弧度，眼球的位置、内眦与外眦的形状，上下眼睑的厚薄表现出来。 眉毛 眉毛依附在眼眶上缘即眉骨上。眉毛靠近鼻根处为内端，称为“眉头”，中部称为“眉峰”，尾部为“眉梢”。一般眉头毛较密；颜色较深；眉梢毛较疏，颜色较淡。眉骨的起伏变化对眉毛颜色浓淡也有影响。 眉毛的形状与浓淡，因人的性别、年龄不同而有差异。一般来讲，男性的眉毛粗而密，颜色浓；女性的眉毛细而长，颜色淡。儿童的眉毛淡，老年人眉毛则浓淡兼有。眉与眼的动作及其透视变化是协调一致的。 鼻子 鼻由鼻根、鼻背和鼻尖三部分构成，正