第十六章 讲唐宋词.pptVIP

李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出： 一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人； 二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻； 三、因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀。 王国维评李煜说： “词人者不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。” “客观诗人不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》《红楼梦》作者是也。主观之诗人不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。” “词至李后主而眼界始大。感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。” 三、柳永和北宋前期词 1、晏殊词 晏殊（991-1055）,字同叔。 绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。 与五代词相比，滤去了轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。 其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度。 语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。 比如：《蝶念花》 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！　 宴词常在浓情中渗透着理性沉思的特质。 晏殊则经常表现对生命的忧思。他从圆满的生活中体悟到一种不圆满，即想延长这圆满的人生而苦于人生的短暂，这人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起。两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，而这又构成了晏殊词“情中有思”。 比如《浣溪沙》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 2、柳永词 柳永（９８７？～１０５３？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。 仁宗景祐元年 （１０３４） 进士。后官至 屯田员外郎， 世故称“柳屯 田”。 《鹤冲天》 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 ???? 柳永在词史的贡献： （1）词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。 （2）改变词的审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。 比如《定风波》 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。 再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的态度对待她们。 另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 《望海潮》： 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。 词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。 同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。 谢谢 第十六章 唐宋词概论 一、词的特点 词最初是合乐歌唱的，因此在唐五代时通常称“曲子”或“曲子词”。 与诗体相比，词体有着自己明显的形式特征和审美特征。 词的曲调比较严格，每个调子都有一个名称，叫作词牌，如【菩萨念】。由于词要配合不同的乐曲歌唱，每调的字数，每句的字数，以及韵的位置，字声的平仄，都有一定的规定，因此词的写作又叫填词。。 词的句式长短不齐，形式自由活泼，因此又叫“长短句”。词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字）。 为了乐曲的反复吟唱，词一般