浅谈20世纪中国美术史研究的回顾和展望.docVIP

精品论文 参考文献 浅谈20世纪中国美术史研究的回顾和展望 李菁 张家口市疾病预防控制中心 075000 摘要 20世纪以来，随着西方文化的入侵，具有悠久历史的中国美术史也开始发生了新的变化。经过改步变古、推陈出新和交流开拓三个时期的发展演变，从研究人员、研究资料、研究方向、撰述形式和研究方法五方面对中国美术史的特点以及成因进行了讨论，给20世纪中国美术史的研究提供了大方向，在传统美术的基础上实现超越，对美术史的研究提供了应有的启示。 关键词 20世纪中国美术史 美术通史 研究方法 对于中国美术的研究我国美术学家是走在世界前列的，在意大利人瓦萨利写出第一部西方美术研究之前，我国就已经形成了对美术叙论与评传的传统，并且对美术的文化性也十分重视。对美术史研究的著作也逐渐增多，成果颇丰。然而发展到了明清时代，尽管用于研究的史料增多，但史学的意义大大减少了。到20世纪后，在西方文化和中国自身的社会变革的影响下，美术史的研究发生了彻底的变化，以一种与古代完全不同的方式发展。中国美术史研究的发展，早已成为一门综合性的、有国外学者参与的世界性学问。但对20世纪中国美术史研究的回顾与展望，却依然是建立在中国本土的研究上，需要从大陆的研究开始。 1.20世纪中国美术史的三大时期 1.1 改步变古的时期 这一时期是从1900年至1949年，属于美术史研究的开端。在19世纪以前，研究者大都是收藏家，对美术的研究只限于中国的美术，著作也都是关于中国美术的研究。著作的形式主要是美术收藏家的传记之类，著作的方向则是为文人服务的。研究采用的资料来自文献与见闻，研究时注重于记载而缺乏叙论。在20世纪初，大兴学堂，引入西学，成立了美术出版机构，建造了美术博物馆，这些都对中国美术带来了冲击与挑战。在新文化运动以后，中国美术的研究有了新的方向，研究方法也开始变得更加系统科学。于是，现代中国美术史研究迈出了关键的第一步。 1.2 推陈出新的时期 新中国成立以来到文化大革命的结束，是中国美术研究的第二个时期。马克思主义不仅改??了中国社会，中国美术史的研究也开始在马克思主义的指导下进行新时期的发展研究。新中国政权的建立，一开始并没有对中国美术史的研究产生改变，一切都像半个世纪前一样继续发展着。但历史学、考古学等逐步走向马克思主义，也间接的影响到了美术史的研究。以下三方面因素较大地影响了该时期的中国美术史的研究。一是我国还仍处于半封闭的状态，与西方美术的研究人员缺乏交流，中西学术交流严重不足。二是美术界加强了与前苏联美术学者的交流，翻译出版前苏联的美术著作，并派遣学者留学研究学习。前苏联的美术史学，成为中国学者研究与效仿的范例。三是美术研究工作强调了集中统一，将资源整合，集群体之力，发挥最大优势研究中国美术。自此，中国美术研究开始步入新的阶段，开始了推陈出新。 1.3 开拓进取的时期 这一时期是从1976年至今，在此过程中，中西文化交流加大，美术研究方法更加丰富多样。在文化大革命结束后，错误的思想得到更正。改革开放政策的实施，更加促进了思想的解放，国家进入了新的发展时期。打开国门后，西方文化迅速传入中国，新美术思想与传统美术发生了激烈碰撞，促进了国内外美术的交流，也对中国美术的现状以及未来发展引发了大讨论，实现了对中国传统美术的反思，迎来了中国美术发展的新局面。中国美术的开拓创新，离不开以下几个方面的发展。 第一，专业从事美术研究的人员越来越多，兴建了一批研究中心。第二，发现了无数的古代的辉煌美术作品，不少收藏家们也无私捐出所收藏的艺术品，为中国美术的整理、鉴别提供了支持。第三，加强了与国际的交流，国际间的合作格局形成。第四，市场经济的发展，引发了人们对美术的投资热潮，使得人们更加注重艺术作品中的人文精神。 2.20世纪中国美术史研究的特点 20世纪的中国美术史研究，在经历了不断发展之后，形成了自身的特点，既不同于古代，又不同于国外美术研究。 从研究人员自身来看，研究人员大多是受过现代美术教育的教师，美术教师的出现，本世纪美术研究的新特点。在给大众传授美术史知识的同时又与美术家们进行探索，使美术研究大众化的同时又具有专业性的水准。 从研究资料来看，博物馆是收藏古代美术作品的集中地点，陈列的作品是私人收藏无法比拟的。然而现有的作品是无法满足对中国美术史的研究的。在西方考古方法的指引下，又出土了大量新的传统美术文物，极大地丰富了研究人员的视野，使得研究人员获得了前人无法拥有的、比较具体的视觉把握。 从研究方向来看，在西学东用、新文化运动以