陶瓷工艺彩绘技法制作经历及.docVIP

浅谈陶瓷工艺彩绘技法制作经历及研究 摘要：江西景德镇陶瓷艺术。是世界闻名的文化工艺作品，历史悠久。从古至今陶瓷彩绘工艺是我国宝贵的艺术形式之一，对引领艺术发展有着重要的意义。陶瓷彩绘艺术是我国社会文化符号的一种表现。本研究通过对陶瓷工艺彩绘技法与制作经历的研究，为我们更好地认识和研究陶瓷工艺彩绘，提供理论参考。 关键词：高温色釉 彩绘技法 亚光颜色釉 引言 中华红釉修改“铮骨傲梅”瓶（清香满乾坤）高30厘米，作为我国陶瓷彩绘工艺的代表作品。其傲尽寒霜透铮骨，芬香馥郁惹人醉的文化性和工艺美，成为文化符号之一。“铮骨傲梅”瓶介绍：“兹瓶以高温色釉施绘，是于1330度高温还原焰烧製而成，萃集绘、刻、堆、填等诸多工艺於一身，面目臻臻，予人满目琳琅之感。中华红釉发色鲜秾悦目，光澄若镜，骄灿若阳，虽明丽亦不艳媚，热火邈不张扬，炳炳麟麟，莫不懿哉。梅枝虬干俱以窑变花釉为之，黟黑若铁，苍劲嶙峋，兼之白梅皓洁似雪、历历鲜目，真乃富丽雍容之雅阁陈设也。” 1、陶瓷彩绘的工艺技法特征分析 我国传统的彩绘主要有：彩绘、粉彩绘、颜色釉等几种形式，这几种形式的彩绘体现了我国陶瓷文化和技法的成就。陶瓷彩绘其瓷器细腻、胎骨晶莹；青花清新、高雅。其釉光亮洁净，白中泛青。颜色青翠欲滴，永久保持。陶瓷彩绘作为我国的艺术瑰宝，受到了中外人们的广泛欢迎。常见的彩绘工艺有：手绘、贴花、印花等三种形式。手绘的陶瓷，其画面表现的生动活泼，属于陶瓷中的珍品。贴花的彩绘陶瓷，图样非常清晰，而且有着统一的规格。印花的陶瓷，其线条简练、画面非常规整，整个陶瓷的纹饰丰富，品种全面。 新中国成立以后，尤其是70年代以后，通过使用色釉作釉料进行具体形象和内容的表达，成为重要的创新技法。综合装饰指的是使用各种类型的坯、釉、彩等类型的材料。通过喷、涂、绘、刮等手段，创造出崭新的多种样式和风格的装饰艺术。其特点为“形式多样，灵活，互为补充，映衬，各臻奇妙，蕴含丰富”。综合装饰就是利用各种坯、釉、彩等多种材料 ，运 用 喷 、涂、绘、刮等多种手法，创造出崭新的多种样式和风格的装饰艺术。其特点为“形式多样，灵活，互为补充，映衬，各臻奇妙，蕴含丰富”。 2、陶瓷工艺彩绘技法制作过程分析 2.1 绘制装饰图稿 陶艺的装饰，为了准确地描绘形象，可用铅笔或红、蓝墨水打轮廓稿，待定稿之后再用颜色釉或陶瓷颜料进行装饰，用陶瓷釉料进行装饰时，不可随便修改。 2.2 按稿绘制步骤 根据绘制用的颜色釉特点及色泽，可先用较薄的色釉画出一个大体的画面。先把颜色浅的花瓣画出，然后再用黑料画出主干和梅枝，当画面上色绘制定稿后，就可以逐渐加厚。 2.3 颜色填绘 较薄的色彩画稿确定之后，可用色釉一遍遍地加厚，不能在一个地方反复迅速填厚，必须在第一遍干透之后再上第二遍，否则容易造成所填部分的釉色产生剥落，俗称缩釉。每一种色釉所呈现的颜色与厚薄有关，经验告诉我们，白釉厚度一般要求在0.5～0.7毫米之间，花釉底釉一般在1至1.5毫米之间。但花釉所填部分的表面应该呈粗糙状为佳，不可呈光溜溜平整状。因为花釉由于涂抹得愈粗糙不平，烧成之后愈产生变幻无穷的肌理效果。 2.4 面釉填涂 底釉涂画完成之后，可在底釉上一次将花面釉涂好，一般要求所画部分上部可把面釉画得稍微厚一些，下面薄一些，因为花釉的烧成都会向下流动。这样当画面较厚的部分流到较薄的部分，就会较好地呈现理想的均匀状，也可保持画面轮廓的完整。当画面所有颜色釉填涂完成之后，就可以用黑料将梅花的花蕊画好。然后根据整体布局的需要，在空白处落款、绘印以及加一些点缀补充之物，例如小鸟之类的飞禽等。整体完善全部装饰结束之后，再用带色的瓷泥做成绳索，按作品的需要有变化地粘接上去，所粘的绳索不能在湿的时候拉得太直，要给它的收缩留点余地，否则泥绳一干，就会断裂。 2.5煅烧 在烧之前，必须在装饰好的作品上喷上一层较薄的透明釉，以免在搬移时破坏或弄脏釉面，俗称“色脏”。烧成温度一般在1330℃左右，约10个小时。在烧制作品之前要了解窑炉的性能，烧成气氛为还原焰。 3、陶瓷彩绘激发制作的注意事项 陶瓷彩绘注重整体感的把握，评价一个完整的陶瓷彩绘，主要看这件陶瓷彩绘作品是否明快、层次分明。一般情况下，常用的彩绘装饰是以衬托为主要手段，借助次要纹样对主要的纹样进行有效的衬托，通过暗部来衬托明部，通过叶茎来衬托花朵，通过景来衬托人物，以远衬托近等等。在进行陶瓷彩绘纹样的衬托处理的时候，如果不加以推敲思考，就会主次不明，从而零碎杂乱。 陶瓷彩绘要按照不同的瓷质，不同的陶瓷造型，使用不同的美化手法。并且彩绘装饰要保证器型的美，一定要与瓷器型协调，而不能单纯的为了装饰而装饰。在陶瓷彩绘中操作者特别应该注意陶瓷彩绘颜料与水墨画油画等其他画种颜料的不同，陶瓷彩绘，无论是秞上彩还是秞下彩，都要经过窑炉烧制，以保持色彩的