水墨·丹青2.docVIP

水墨·丹青 班级学号：0701404——12 姓名： 马磊 摘要：“丹青”作为传统中国画的代名词，主要指向绘画的重要视觉因子——色彩，但也涵盖更广泛的民族文化内涵和哲理，具有鲜明的中国色彩。“丹青”本是中国古代对两种可制颜料的矿石的并称，后在古代汉语中成为对各色绘画颜料 的泛指，进而又被引申为用彩色颜料从事绘画之事的代称。“丹膏’并不是专指“红、黑”两种颜色，“膏’基本对应绿的色相区域，而朱砂、朱矸、朱丹才是对红色之丹的专称。 关键词：丹青；中国画；色彩；水墨 在中国，提及“水墨丹青”一词，人们不难想到其意义普遍在于竭尽绘画之能事，水墨和丹青几乎成为中国画的代名词。早些年开始，关于水墨画的色彩问题，就引起众多当代画家和理论家的关注。他们在实践和探索的过程中一直为中国画的创新所苦恼，有的提出“色墨共舞，交响和谐”，有的主张“走出玄素，回归丹青”。究其原因，他们认为历代传统文人画家极端的艺术追求，使水墨画达到登峰造极、不可企及的巅峰，水墨画语言至此也发展到极限。更多“新派”画家则觉得无视大自然的丰富色彩是水墨画不能走向现代的原因之一等，故引进“丹青”改良“水墨”成为必然，给他们心理支撑的是上世纪的留洋学子林风眠。延续至今，丹青大有取代水墨之势。 “黑白精神” 自唐代大诗人兼书画家王维提出“夫画道之中，水墨为最上”后，中国绘画在选色用色方面逐步来了一个质的转变，以水墨黑白二色为主要表现形式的水墨画从此占据了中国画坛。这里令我们思考和发问的是王维是基于什么样的哲学思辨提出“夫画道之中，水墨为最上”的理论主张?且这一理论提出后，从唐至今一千多年久盛不衰?首先必须弄明白黑白二色在中国绘画诸色中的地位和作用。 黑白二色是什么?宇宙系统是以黑白即色明暗为对立统一体而显现的，实质上是一个黑白，明暗交替运行的系统。白天四处光明色彩斑斓；夜晚一片漆黑、一片混沌。世间万物的色彩统辖在黑白二色之下，所以黑白二色是宇宙即道的最本质的色。自然中除黑白二色的其他色彩均在黑白色的观照下派生而出，从这个意义上讲，黑白是所有色彩之父母。应该说先哲们选定黑白二色作为文化信息的符号和视觉表达方式起，黑白二色就具有既古老又现代的艺术精神了。其落实在绘画上便是老子的“知其白，守其黑”及孔子的“绘事后素”的宇宙观、人生观、艺术观。从儒家的仁、善、美，到老庄的“五令人目盲”、“大音希声，大象无形”、“天人合一”、“至善至美”，再到佛家的“四大皆空”、淡泊、清净、寒远、虚幻之美，这一都是为了追求与自然、宇宙、道的统一之美。这种美随着艺术精神不断觉醒，逐渐由人的；自我修炼转移到艺术精神的体现上，由人物画转移到山水画。《庄子逍遥游》的自由精神得以彻底实现，然而早期的金碧山水与老子的“玄之又玄，众妙之门”的理想不相符以黑白为主的水墨画与老庄的精神日渐靠拢，最终得到民族审美意识的确认。 二、“呼唤水墨” 中国杰出的美术家、教育家吕凤子先生在论“中国画的变”中有这样一段话：“以后怎样变呢? 欲外延势强，借助富刺激性的采色，将较六朝、唐初愈焕烂而浑朴，也就成了必至之事。中国画特有的运笔即运力技术，固须永久保存，但除笔外，其他合用工具，亦未尝不可兼用.这是我依据变的历程及环境所需求的推测。”色彩方面，如吕凤子先生所想，中国画家“外延势强”，如工笔画中对岩彩、水彩(矿物性和植物性)等多种颜料的开发，及在作色技巧的综合运用上；不能不说是一大进步，可以讲达到了焕烂而浑朴的境地。然而，物极必反，色彩的辉煌终究造成了当今中国画笔墨的暗淡。 中国艺术发展到今天经历了数次思潮，各种不同的选择和主张代表着各自的世界观和艺术观，其中争论的焦点不乏针对水墨画的评价和对待。诸多先生打着改革的旗号，高喊创新，殊不知他们的行为步步背离了东方文化的艺术品格，优秀的民族精神从他们的身边悄然溜走。吕凤子先生在论“中国画的变”时一语道破：“至现在一些大师小师太师少师所争的中西合璧、中日分家，都是些不成问题的废话，十足表示他们不知道中国画是如何一回事。”当今中国画坛实乃亟待水墨的回归与复兴。 参考文献：