中国现代文学史（第三版）第十一章80年代、90年代戏剧.pptx

第十一章 80年代、90年代戏剧 . 第一节 80年代、90 年代戏剧概述 话剧发展的三个阶段 1，70年代末到80年代初，戏剧从文革的废墟上复苏重振，十七年的话剧传统得到恢复、发扬，创作上也取得了丰富的收获； 2，随着短暂的“话剧热”降温，戏剧工作者在危机中借鉴西方现代派戏剧，进行了大胆的探索、革新，留下了一批探索戏剧。话剧工作者的探索贯穿了整个80年代； 3，进入90年代，戏剧面临更加复杂严峻的环境，探索戏剧消歇，小剧场运动成为引人关注的现象。 . 1977年是新时期戏剧复苏、重振的一年： 首先是重新上演部分优秀剧目，同时，戏剧界展开了对于四人帮“阴谋戏剧”的批判。在重演和批判中，新时期的戏剧得以孕育和再生。《枫叶红了的时候》（金振家、王景愚编剧，1977年）、《于无声处》(1978年，宗福先编剧)《丹心谱》(1978年，苏叔阳编剧)、《九·一三事件》（丁一三编剧，1981年） 一批反映新时期现实斗争生活的作品。这些作品接触了现实社会生活中重大矛盾和问题，突出地表现了解放思想、直面现实人生的特点。《报春花》（崔德志编剧，1978年）、《未来在召唤》（赵梓雄编剧，1979年） 老一辈革命家形象的塑造也是此时创作的一个热点。《西安事变》、《陈毅出山》（丁一山编剧，1979年）、《陈毅市长》（沙叶新编剧，1980年）。 . . . 戏剧探索在理论和实践两个方面同时展开 1，“五四”尤其是“十七年”的话剧正反两方面的经验教训； 2，外国现代主义戏剧的观念和实践。 探索戏剧： 一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的手法，其结果是丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如《屋外有热流》、《绝对信号》、《一个死者对生者的访问》、《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》； 一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意戏剧等等，《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》等。 《狗儿爷涅槃》 剧情围绕农民与土地展开，通过农民狗儿爷几十年的坎坷经历，触发人们对于数十年来农村世态变迁的反思，表现了极左路线的危害以及历史对人事的嘲弄。 同时通过对于在狗儿爷的农民式因循守旧、妄自尊大、狭隘报复等心理特征的表现。 剧作借用了小说的第一人称叙事手法，狗儿爷精神世界的复杂性与矛盾通过其与祁永年鬼魂的争辨、撕打得到了形象直观的表现。 《桑树坪纪事》 以1968－1969年前后的中国西部农村为背景，在一个蛮荒的土地上展现了挣扎在生存线上的西部农民的惨烈人生。 剧作既有怵目惊心的戏剧冲突，鲜明的人物形象，具有巨大的情感冲击力，又调动了歌队、舞队等叙述手段，赋予作品间离效果； 为了强化对于生活的思考，作品中将写实与写意有机结合，以象征升华写实，以写实充实象征，深厚的现实感与作家强烈的主体意识得到统一。 《李白》 90年代初郭启宏写的四幕历史剧《李白》 以大诗人李白为主人公，表现了公元8世纪50年代安史之乱后，李白的身世沉浮和灵魂隐痛，整体风格追求人性的诗意和情境的空灵。 以知识分子的良知，反思千百年来中国文人的济世之梦，写出了李白的真情、真性、真义。 剧作深刻地表现了中国传统知识分子的内在矛盾和精神困惑凸显了剧作家对历史的沉思和对人性的揭示。 话剧《李白》 《商鞅》 姚远的历史剧《商鞅》剧本最初发表于1989年11月江苏《剧影月报》，演出整理本发表于1997年4月《剧本》。 《商鞅》从两千多年前一场勃兴的改革悲剧中提炼出动人心魄的主题，是改革的启示录，也是改革者的悲悼曲。 历史剧《商鞅》 小剧场戏剧运动 80年代戏剧，值得关注的还有小剧场戏剧运动。90年代，小剧场戏剧成为引人关注的重要戏剧现象。 1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》标志着小剧场运动在中国的复兴。 80年代的小剧场戏剧，注重艺术的探索，探索突破传统的戏剧模式与演剧模式，实验新的剧作样式与演剧方式，相对于80年代戏剧，具有前卫性； 90年代的小剧场戏剧，更多注重戏剧的生存道路的探索，戏剧工作者试图建构起与当代普通观众的欣赏要求相沟通的桥梁，把视点逐渐转向社会热点，转向当代人的精神世界与感情表达，为赢得观众而进行通俗化追求，并从不同角度探求小剧场创作的潜能。 . 第二节 沙叶新 高行健 沙叶新 1939年生于江苏南京，回族， 中学时即开始发表文艺作品， 1957年考人华东师范大学中文 系，1961年毕业后，被保送至 上海戏剧学院戏曲创作研究班 学习。1963年分配至上海人民 艺术剧院任编剧。 《假如我是 真的》、《马克思秘史》、《寻 找男子汉》、《耶稣·孔子·披头 士列侬》均引起争议，成为话剧 界引人瞩目的作家。 . 沙叶新的话剧具有鲜明的世俗