中国现代文学史（第三版）第十四章30年代戏剧.pptx

.;第一节 30年代;话剧发展的转折期;无产阶级戏剧运动;.;.;“国防戏剧”;.;.;.;.;洪深;《赵阎王》;.;《农村三部曲》;.;《鸡鸣早看天》;.;李健吾;《这不过是春天》;.;《梁允达》;第二节 曹禺戏剧创作 《雷雨》;.;曹禺的戏剧创作; 1、生平 1922年曹禺进入南开中学。 1925他参加南开新剧团 1930年，曹禺升入南开大学，旋又转入清华大学西洋文学系。; 1933年完成四幕悲剧《雷雨》。 1936年曹禺发表《日出》、《原野》（1937年），显示出巨大魅力的戏剧风格与悲剧艺术才华。 《雷雨》和《日出》当时产生巨大影响，对中国现代戏剧的成熟做出了决定性贡献。 ;1936年应聘到南京的国立戏剧专科学校任教。 1940年创作《北京人》。 1942年，据巴金小说改编了话剧《家》。 《北京人》与《家》中前者追求平淡深沉的美与戏剧性，后者的诗意抒情风格臻于优美境界。 解放后，曹禺历任中央戏剧学院副院长、北京人民 艺术剧院院长、中国 戏剧家协会主席、中 国文联主席等职。创 作有《明朗的天》、 《胆剑篇》和《王昭 君》。 ;2、《雷雨》;结构特点： 戏剧集中于一天时间（上午到午夜两奌钟），两个舞台背景（周家客厅、魯家住房），从周朴园家庭内、外各成员之间前后30年的错综纠葛深入进去，写出了封建家庭中人性的悲剧。 ;人物塑造： 周朴园是《雷雨》的中心人物。周朴园形象的复杂性，在周朴园对妇女与家人的态度中被揭示得淋漓尽致。 蘩漪的悲剧灵魂中响彻着受到五四个性解放思想影响下的一代妇女的抗议与追求的呼声。 ;;《雷雨》第四幕，潘虹、濮存昕分别饰演蘩漪、周萍。;? ;声音;声音;周萍也是一个悲剧人物。空虚、忧郁、卑怯、矛盾的灵魂始终被笼罩在周朴园精神统治威压的阴影中。 四凤又在重演母亲的悲剧，这就从历史的角度揭露了女性所受的欺凌，深思人性的悲哀。 ; 周朴园：跪下，劝你的母亲 《雷雨》第一幕，北京人艺1954年演出。周朴园由郑榕饰演，蘩漪由吕恩饰演，周萍由苏民饰演。 ; 曹禺的悲剧观受到希腊命运悲剧与西方传统悲剧观的影响，他在《雷雨·序》 中说： “《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。全剧始终闪示的‘隐秘’，就是宇宙里斗争的‘残忍’和‘冷酷’。在这斗争的背后或有一个主宰来管辖，这主宰，希伯来的先知们赞它为‘上帝’，希腊的戏剧家称它为‘命运’，近代的人撇弃了这些迷离恍惚的观念，直截了当地叫它为‘自然的法则’。而我始终不能给它以适当的命名，也没有能力来形容它的真实相。因为它太大，太复杂。 我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。” ; 《雷雨》的回溯式戏剧结构，主要得力于易卜生戏剧与古希腊悲剧。易卜生将希腊悲剧家惯用的“回溯式”结构艺术发展到极致。 曹禺从三十年来的矛盾着眼，就一天之内的冲突落笔，从戏剧激变的中心单刀直入，大幕拉开，已是危机降临前夕，周家三十年来惊心动魄的故事都在这最后一天内暴露，悲剧的发生仅仅是过去一系列罪恶的结果。 《雷雨》以表现“现在的戏剧”为主，将“过去的戏剧”与“现在的戏剧”紧密结合起来，用前者不断来推动后者的急剧发展，从而 把戏剧的几组重要冲突交织到一起。 ;3、《日出》 《日出》（1936）揭示出现代都市中上层社会与下层社会之间“损不足以奉有余”的不合理现象，进一步剖析人的复杂性与异变，探索人生出路。剖析金钱化社会人性的迷失。 以陈白露的休息室与翠喜的卧房为场景，分别连结两类社会生活；通过方达生寻找小东西，来展示社会最底层人们的苦难遭遇。 ;;4、《原野》 《原野》是一个在封建宗法思想影响下农民复仇者的心理悲剧。戏剧对人性的剖析进一步向心灵深层处开掘。 戏剧的外部冲突：仇虎为复仇而同焦母展开的冲突，表现出农民的反抗。 人物的内心冲突──仇虎杀人前的矛盾，杀人后的恐惧、自责，深入一步体现出悲剧的成因。 ;5、《北京人》 三幕剧《北京人》以曾家的经济衰落为串连全剧矛盾冲突的线索与戏剧冲突发生的具体背景，展开家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突 。 曾皓是封建家庭权势与精神统治的代表。在仁义道德的面孔下，他用苦难哀怜遮掩了自私与虚弱。 曾家的管家奶奶曾思懿虽然干练泼辣、能说会道，但她的精力却放在控制丈夫、与家人的倾轧上，对曾家实际上是败事有余，促使了整个家庭的四分