生生不息的文化活力.docVIP

生生不息的文化活力 　　作为欧洲乃至世界文化中心之一，法国不仅拥有丰富的历史文化遗产，更拥有高度繁荣的文化产业。文化产业已成为法国支柱型产业之一。法国文化产业的繁荣得益于多方面原因，而政府的主导力量、政策的完备与完善、传统与现代创意的紧密结合，无疑是其中最为主要的因素。 　　法国文化产业发展现状 　　一、“文化例外”与 “文化多样性” 　　谈到法国文化产业发展，就必须先从法国的“文化例外”政策谈起。“文化例外”这个词最早源于20世纪90年代初，在关于关贸总协定的谈判中，法国人敏锐地意识到国家和民族文化独立的重要性，坚决而果断地提出反对把文化列入一般性服?彰骋住＜蚨?言之，“文化例外”是为了保护本国文化不被其他国家侵袭而制定的一种政策，体现了法国人的文化自觉与文化自信。1539年，瓦罗亚王朝的弗朗索瓦一世颁布了《维雷―科特莱敕令》，确定法语为官方语言。到了17世纪，特别是路易十四时期，国家更是担当起艺术保护者的角色，鼓励和资助艺术家、作家进行创作。大革命时期，政局不稳，政权更迭频繁，但是从复辟王朝到第三共和国的历届政府都坚持有利于促进文化艺术发展的政策，并且把艺术和文化视为实现民族团结和国家统一的有力保证。进入20世纪，文化立法和构建文化政策体系成为政府的执政要务，国家理所当然地成为文化事业的主导者和核心。1958年，法兰西第五共和国成立，戴高乐总统于1959年7月颁布法令，宣布成立文化事务部。这是法国历史上第一次成立专门负责文化事务的政府部门，首任部长由著名作家安德烈?马尔罗担任。这位与中国颇有渊源的作家奠定了法国文化保护的基调：他保护法国历史文化遗产，让文化概念普及化和民主化，他认为接受文化熏陶是每位国民与生俱来的权利，积极推动大区设立文化事业管理局和省级的文化中心，由国家和地方共同推动文化事业发展。 　　2001年，时任法国总统希拉克正式提出了“文化多样性”的概念。他说：“应对文化全球化，就是要提倡文化多样性。这种多样性是建立在确信每个民族可以在世界上有自己独特的声音，每个民族能够以它自身的魅力和真理充实人类的财富。”2003年，在联合国教科文组织第32次大会上，法国和加拿大共同提案，要求通过一份拥有约束力的《保护文化多样性国际公约》，认为这一公约应当承认文化产品与服务的特殊性，它们不同于其他商品，国家有权采取支持措施促进文化多样性的发展。显然，“文化多样性”是“文化例外”的延伸和扩展，这一提案得到了包括中国在内的大多数与会国家的支持。 　　二、文化教育、文化普及与文化自信 　　法国的文化产业政策并不是保护精英艺术，而是鼓励大众艺术，这才是文化创意产业的根本。法国文化部在整体提升国民艺术素养的战略实施上经历了四个阶段：最初是推动美术和美术教育的发展；第二阶段宣传推广艺术家，提高其知名度和影响力；第三阶段介绍和推广艺术家的作品；第四阶段是让公众对艺术家及其作品有更多的了解和认识。当然这四个进程并不是孤立存在的，而是叠加在一起，有着各自的侧重点。 　　法国的文化教育是“从娃娃抓起”，体现出全方位、多层次的特点。在巴黎国立工艺博物馆，负责人员将各年龄段的文化教育――从幼儿园直到高校――视为自身的使命，策划不同类型的主题展览，以吸引不同年龄段的受众。实际上，法国博物馆与我国众多博物馆相比，文物展出数量偏少，但明显的差异在于博物馆设备较为先进，多语言的讲解器配备常规化，使用视频模拟文物时代的场景也非常多见，将古迹与现代艺术完美结合，特别是针对文物古迹“讲故事”的能力，值得称道。 　　在政府的文化机构，国家公务人员从理念上非常注重在文化场所、公共社区的文化普及工作，通过文化熏陶提升民众的文化素养，同时促进多种族、多阶层的文化融合。组织各种活动，加强公众与艺术家之间的交流，努力做到艺术为人人，艺术大众化，是罗纳―阿尔卑斯大区文化事业管理局目前最重要的工作。里昂第九区社区文化中心的负责人坦承，他们的一个重要任务就是把文化观念播种给居民。社区有一所观众学校，专门为社区居民讲授如何欣赏戏剧和音乐会等，促使这些艺术更为普及。根据居民的家庭收入确定其缴纳学费金额，一般而言，中产家庭上一门戏剧课一年需缴300欧元， 低收入家庭则只需30欧元。在巴黎 104艺术中心，一座由旧厂房改造的隶属巴黎市政府的古老建筑里，现代舞、杂技、街头表演等各种表演门类的爱好者沉浸其中。这里免费提供室内场地，供从事或爱好文艺表演的人排练。据介绍，类似的场所和非盈利性机构在法国数量众多，这种艺术活动的普及有助于提升全民的艺术素质，而这种文化氛围又自然会促进民众对文化及文化相关政策的认同，从而形成一个良性闭环。同时，国家还有完善的法规保障这些专业或非专业的艺术表演者在缺少表演机会的时候，得到国家保障基金的支持，继续从事他们所热爱的艺术事业。 　　法国国民