浅谈影视剧方言的文化形象塑造.docVIP

浅谈影视剧方言的文化形象塑造 　　摘 要：随着大量含有方言元素的影视剧播出，影视剧中的方言不断地塑造着其所代表的地域文化形象。这种现象，使得很多独特的地域文化形象通过影视剧的传播不断地被受众所接受，但又因方言影视剧的良莠不齐，其所塑造的方言地域文化形象经常会出现失真的现象。本文以使用陕西方言特别是关中方言的影视剧为例，从影视剧方言的地域特征入手，通过影视剧的地域文化输出、影视剧方言的文化标签以及影视剧方言的情感体验等方面，对影视剧方言的文化形象塑造效果进行解读。 　　关键词：影视剧 方言 文化形象 　　随着近年来我国影视行业的蓬勃发展，我国国民在对其它地域的形象认知的渠道已经从过去的“道听途说”转变为了“亲眼所见”，人们往往在受到各类方言影视剧长期的熏陶之后，很容易被动的对某一地域的文化形象产生先入为主的第一印象。在这种印象的形成过程之中，影视剧中的方言元素有着不容小觑的影响力，其通过独特的情感体验使受众对特定地域的文化产生独到的印象标签，从而使影视剧的地域文化输出功能得到体现。但在影视剧方言的使用过程之中，也存在因运用不当而形成的地域特征失真以及文化形象模糊等问题。 　　一、影视剧方言的地域特征 　　经过无数影视剧、音乐以及戏曲等艺术形式中方言元素的应用积累，我国国民已经对一些常见的方言元素产生了独特的影视刻板印象，从而为其方言元素的源生地域特征进行大致的模糊概念。在影视剧中方言元素一经使用，在观看时受众往往会通过自身的生活经验对该方言的地域特征进行联想，最终往往会对一些地域的文化形象形成较为主观的认识。 　　相比东北方言所带来的生动幽默与广东、广西以及港澳所使用的情感多变的粤语，本文所选取较为接近普通话的陕西方言作为样本进行分析，以其不同方言所展现的地域特征为例来对影视剧方言的地域特征进行阐释。陕西方言按地域来分可以分为陕北方言、关中方言以及陕南方言三个大类，但每个大类又可以按照地域来进行各种更加细致的区分，本文以陕北方言、关中方言以及陕南方言三个大类为研究对象，对使用其方言元素的影视剧所展现的地域特征进行研究。 　　1、陕北方言――淳朴厚重的北部风光 　　自1984年陈凯歌导演所拍摄的电影《黄土地》开始，经过《红高粱》、《盲井》、《盲山》再到《平凡的世界》等一系列影视剧中朴实无华的陕北方言传播，也有类似于《有话好好说》与《举起手来》等影视剧通过陕北方言展现的幽默效果，使得受?对陕北地域所形成了淳朴、原始乃至于落后的模糊印象。 　　2、关中方言――质朴粗犷的关中风貌 　　作为非常接近普通话的方言语系，关中方言在影视剧中较为常见。从最早出现秦腔戏剧电影《三滴血》到体现关中粗犷风貌的《关中往事》与《秋菊打官司》，再到近年来的《高兴》与《孙子从美国来》等影视剧的展现，生、冷、蹭、倔的关中方言形象已经深入我国广大影视受众的心中。似乎在影视剧中一旦出现陕西关中方言元素，就会出现“接地气”与“生人勿进”的错觉，这对观众对陕西观众的地域印象形成影响比较大，直到2006年播出的《武林外传》中使用关中方言的佟湘玉角色出现而得以改观。 　　3.陕南方言――轻歌曼舞的陕南风情 　　陕西南部范围包含汉中、安康和商洛三市，因陕南独特的秦巴山地所影响，方言的变种众多，有部分区域十里八村所言之语几乎各不相同。包含陕南方言的影视剧相对陕北与关中方言的影视剧较少，但其中不乏精品出现，其中较为知名的影视剧有《郎在对门唱山歌》、《那一片栀子花》、以及《红军乡》。在这些影视剧中，以《郎在对门唱山歌》通过陕南民歌所展现的方言形象最为突出。相比淳朴的陕北方言与粗犷的关中方言，陕南方言所塑造的地域特征形象比较柔和，在自然中充满了灵动。 　　二、影视剧方言的文化标签 　　影视剧中陕西方言不仅为地域营造了独特的形象，也在方言的不断使用中为陕西地区的文化形象打上了一众标签，有贯穿始终的淳朴形象，也有生冷蹭倔的桀骜印象，还有诙谐幽默的苦乐呈现以及柔中带刚的亲切温柔。 　　1、贯穿始终的淳朴形象 　　从上世纪八十年代所上映的电影《黄土地》开始，经过《秋菊打官司》，《我的父亲母亲》等影片的呈现，再到近年来《白鹿原》与新版《平凡的世界》的演绎，陕西方言在影视剧中一直为受众所呈现的淳朴形象从未改变，这也就是大多数人在听到影视剧中陕西方言所会产生的第一印象。 　　2、生冷蹭倔的桀骜印象 　　自1999的电视剧《12.1枪杀大案》开始，陕西方言的生、冷、蹭、倔的关中方言形象从影视剧中得以向外传播，之后的《关中往事》、《关中刀客》、《关中匪事》以及《关中女人》等的“关中”系列影视剧的展现，桀骜的标签也被很多受众所联系到了陕西方言之上。 　　3、诙谐幽默的苦乐呈现 　　陕西方言从1997张艺谋导演的电影《有话好好说》中“安红，我想你”台词开始，陕西方言