论冯小刚贺岁片作品的主要特色（可编辑）.docVIP

论冯小刚贺岁片作品的主要特色 . , .. . : . :. .』.一 刖舌 二十世纪九十年代以来,冯小刚执导了多部贺岁档的电影作品,受到了不少观众的喜 爱。这些影片在票房上屡屡取得了不错的成绩,在一定程度上,开拓了中国的电影市场, 并且,推动了中国电影的进一步发展。在受到一大批观众追捧的同时,冯小刚的贺岁片也 成为了媒体争相报道的焦点话题,与此同时,电影学者和电影评论家逐渐地开始关注电影 领域中出现的新情况新趋势,由此,涉及冯小刚贺岁片作品的电影理论研究方面的问题也 就不断地被推向了艺术理论研究的前沿课题。 纵观诸多的研究成果和评论文章,焦点主要集中于冯小刚贺岁片电影所取得的票房业 绩,以及由此引申出来的一系列相关的问题,比如:电影的营销策略、电影的文化特性、 电影市场的拓展、电影消费的对象等。理论与评论阐述的重点从“冯氏贺岁片”的美学形 态与商业价值之间的关系,逐渐地转换到深入地剖析中国电影市场的现状上来了,直至尖 锐地提出了中国电影面对当今世界电影的挑战所需要采取的应对策略,特别是好莱坞电影 雄霸世界影坛的和第三世界国家民族电影的崛起,在单一性指向和多元化发展的格局下, 中国电影的发展前景依然是未知数。 尽管如此,我们还是坚信中国电影具有强大的生命力,它本身所具有的独特优势是其 它国家电影类型所不能替代的。事实证明,迈入新世纪以来,中国电影和中国电影人在世 界电影的舞台上占据着举足轻重的位置,发挥着越来越重要的作用。对于中国的电影理论 研究者而言,这无疑也是一种鼓舞和安慰。应该说,不少关于当代中国电影的理论研究都 会牵扯上冯小刚和他的电影作品,但是,针对这些影片自身的视听语言展开分析和探讨的 文章却不多,或许冯小刚的电影被认为太俗了,甚至是媚俗,结果,在分析和理解上却往 往造成了的断层和误读。一部电影能够取得成功的原因不仅仅在于这部电影的本身,但是, 无论我们欣赏一部电影,还是评论一部电影,围绕的是这部电影,也应该是这部电影,而 不是其它的。那么,这样说是否就意味着我接下来的工作,就是把几部电影的有关情节用 文字的形式重新描述一下,或者为打上“低级、“庸俗、“无聊”烙印的这些电影做出一 番辩解呢我想,我能做的和我所需要做的应该是通过读解影片,来进一步探索电影的本 性的问题,这样做不只是可行的,也是必要的。电影艺术博大精深,它与文学、社会学、 政治学、心理学、美学和哲学等诸多学科关系密切,在吸收了其它领域学科的养分外,电 影理论也在不断地奠定和充实自身的壮大和发展。电影是什么电影究竟是什么我们需 要不断地深化关于电影本性的理解,理解产生它的世界和它所指向的世界,保持者高度的 敏感和不倦的努力。毕竟,电影对我们而言,仍旧是个悬而未决的谜,乐趣也恰。恰在于探 索真理的冒险之旅。 冯小刚最初进入的是电视剧拍摄与制作小组,长期的片场工作使得他具有比嗽丰富的 实践经验,在美术、表演、编剧、导演等方面均有涉足。电视连续剧《编辑部的托事》、《北京人在纽约》、《一地鸡毛》一经播出,立即在社会上引起了热烈的反响,深受观众的好评, 获得了国内电视节的一些奖项,这离不开担任这些热门电视剧编剧或导演工作的冯小刚的 功劳。值得一提的是,电视剧中的一些演员凭借着精湛的演技,成功地塑造了鲜明的人物 形象,留给观众们深刻的印象,像从剧中走出来的葛优、姜文、王姬、吕丽萍这些人,日 后在演艺事业上所取得的辉煌成就,与当初电视剧红火热播是分不开的。 在《一地鸡毛》杀青不久,冯小刚从电视剧工作转向了电影创作。在年,他推出 了自己的电影处女作《永失我爱》,这是一部爱情片。随后,从年到年,接连三 年推出了三部电影贺岁片《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》,在国产片市场形势窘迫 的情况下,这些影片取得了不错的口碑,创造出一次又一次的票房奇迹,可以和好莱坞进 口大片相抗衡,挽救了国产片不利的局势。但是,那时候电影理论界关于冯小刚和冯小刚 电影的关注力度不大,相关的电影评论文章也较少。或许,当时,它们只是被当作通俗的 娱乐片来对待,与其它的娱乐片一样,不登大雅之堂,而娱乐片导演也就自然难正其名了。 观众热衷于这些电影,但专家学者对待其态度冷漠,不太愿意关注和评论这些片予,评论 的“冷”和市场的“热形成了鲜明的对比,从侧面也可看出当时中国电影理论和实践存 在着脱节的状况,对此,冯小刚也只能发出“一声叹息”了。年,秉承冯式喜剧风格 的影片:一声叹息》上映,此片虽然没有选择放在贺岁裆期,但仍旧获得了票房上的大丰 收,不改冯小刚“票房长胜将军”的神话。 进入二十一世纪,国内外的电影市场发生了巨大的变化。随着电脑使用的日益普及和 盗版光碟的日益猖獗,电影的生存和发展受到了前所未有的新挑战,包括好莱坞电影也存 在市场日益萎缩的问题,世界电影整体上低迷、萧条、不景气,形势格外