效里寻春去.ppt

郊里寻春去 制作：刘 丰 2013307703 林惠妮 201330770310 陈泽冰 201330 温俊才 2013307703 来往亭前踏落花。 游人不管春将老， 长郊草色绿无涯。 红树青山日欲斜， 《游春图》的作者展子虔，历经北齐、北周至隋朝。其画擅用青绿重着山水，人物布局得当，在早期的山水画中非常具有代表性。该图描绘了江南城郊桃杏争艳时人们春游的盛景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，图面右上斜角的村舍、隐藏的古寺和淡隐的远山与左下斜角的山体之间形成一种虚实对比，使画面充溢着幽静的气氛，给人以强烈的艺术感染。画中水景生动，小桥流水、瀑布飞泉，灵动自然。而此图人物活动也较为丰富，山中游人骑马，休憩饮酒作乐，湖中标致女子乘船闲话，展现出一片人物与自然相融合的盎然生机。 《游春图》人物活动 船舶在大运河畅通的隋唐时期是重要的交通工具，且不说官府造船之宏伟、奢华，就是民间普通百姓所用船只也是种类繁多，既有通商客运的船，又有航行异国绝域的海舶，还有用于游赏玩乐的彩船、画舫、竞渡船，供市民渡河休憩。 《游春图》人物活动分析 图中大户人家在骑马游赏山水，后有侍从跟随。可见车、舆在这一时期盛行。舆原为天子、嫔妃所乘之物，后来在民间也广为使用。 《游春图》人物活动分析 此《游春图》描写的是人们在初春时分踏春的景象，古人一般会在上巳节或清明节携同家人一起到城郊赏春，闺中女子也被允许外出。在这时候，上至王侯将相，下至平民百姓都会集中在城郊春日胜景处登山临水、沐浴祓禊。在唐代，皇家也到曲江之畔，赐宴曲江，与民同乐。 踏春活动在古代盛行之极，可达万人空巷的地步。 踏春 · 曲水流觞 《游春图》画的是南北朝时期城郊的市人赏春景色。为何城郊之景受市民之爱呢？ 魏晋南北朝时期的城市性质，“筑城以卫君，造廓以守民”，是以军事和政治为主要功能的行政型城市。城市功能、空间形态等更多受政治的影响，因此使得城市里的公园生存发展迟缓。虽出现了长安、洛阳、建康等人口众多的大城市，但基于政治礼制和军事防备的需要，实行了严格时空管制的坊市制度，缺少为群众提供公共活动的场所设置。 背 景 分 析 魏晋寺观园林的建设带动了城市公共空间及其相应活动的发展，而趋于消极避世的士大夫热衷于郊外自然风景的群体游赏，带动了诸如绍兴兰亭、洛阳龙门等城郊自然风景游赏地。此时的群体游赏仍处于自发性阶段，游赏的地点也多以自然面貌呈现。 背 景 分 析 古人的出游，大多数是短距离的，虽然一些名山大川通常是著名的旅游景点，但因路遥远，出行不便，一般不成为古人们的出游首选。而距离城市并不太远的城郊，虽景色不及遥远的名山大川，但因其路程近方便到达，并且接近于自然而又不完全无人工的修饰，使其成为了渴望亲近自然的古人的出游首选。 背 景 分 析 古人的出游，大多数是短距离的，虽然一些名山大川通常是著名的旅游景点，但因路遥远，出行不便，一般不成为古人们的出游首选。而距离城市并不太远的城郊，虽景色不及遥远的名山大川，但因其路程近方便到达，并且接近于自然而又不完全无人工的修饰，使其成为了渴望亲近自然的古人的出游首选。 背 景 分 析 一老臣骑马踏青回府，前后簇拥着10位侍从，或搬椅，或扛兀，或挑担，或牵马，忙忙碌碌。 《春游晚归图》宋·佚名 与皇家园林、私家园林不同，城郊的园林更有包容性、公共性，可接纳当时社会不同阶层的人们去游赏。城郊园林的生成，与其地理位置的优势和当时代人民的民俗活动、向往自然的心理是密不可分的。人们有娱乐休闲、亲近自然的需求，使得他们在休假时间更愿意向外走，城郊园林也得到向公共性园林发展的机会。同样，城郊园林的发展也会促进人们外出游玩。