产品语意C.pptVIP

将文化观念寓意作为客体进行产品与客体的转换 五 产品语意设计的一些操作手法 1 拟人 ■ 1 形态外形结构相似 拟人 ■ 1 形态外形结构相似 拟人 ■ 2 动作行为相似 拟人 ■ 2 动作行为相似 拟人 ■ 2 动作行为相似 拟人 ■ 3 气质氛围相通 拟人 ■ 4 将主体与客体参与活动或置于某种互动的角色 拟人 ■ 4 将主体与客体参与活动或置于某种户动的角色 拟人 ■ 4 将主体与客体参与活动或置于某种户动的角色 2 组合 ■ A形态情景组合 组合 ■B 概念组合 组合 ■ C概念组合 3 替换 ■A 结构替换 替换 ■B行为替换 替换 ■行为替换 替换 ■C同类间替换 替换 ■C同类间替换 4 功能附加 ■A使用功能附加，物质功能（附加不是叠加） 功能附加 ■A 使用功能附加 功能附加 ■使用功能附加 功能附加 ■B精神功能附加 5 功能延伸 ■A 使用功能（物质功能）延伸 功能延伸 ■B精神功能延伸 6 思维方向的改变 ■A 回到原点 解决问题本源 思维方向的改变 ■B改变设计师视角与位置 2007年特奥会形象大使赵曾曾（上帝给了我们有限的智力和无限的努力） 千手观音舞蹈（聋哑人的外及内与禅的融合） * 一 产品语意的起源 20世纪80年代工业设计兴起的一种设计思潮 ■ 1950产品语意起源于年德国乌尔姆造型大学提出的设计符号■ 1983年美国宾夕法尼亚大学，俄亥俄州立大学提出“产品语意学”■ 1985年荷兰举办全球的产品语意研讨会■ 1989年芬兰赫尔辛基工业艺术大学举办国际产品语意讲习班■ 1994年国内无锡轻院刘观庆老师在课程中开办产品语意课程 二 产品语意兴起原因 ■ 后现代主义思潮的兴起 ■ 机械时代向电子时代的转变，带来“造型失落”机械美的失落 ■ 以产品为纽带将产品 人 社会 自然带入相互联系的新时代 ■ 产品不再仅仅满足功能需求，对产品的精神功能的追求不断提高 ■ 人文思想不断灌输到设计活动中，导致对设计行为本身的再认识 三 产品的语意类型 1、外延性意义（明示，明喻类语意）■ 直接表现、显在的表达 ■ 产品功能形态特征的直观运用 ■ 产品功能的传达和指示界面等 西安交大李乐山指出产品设计应该提供以下五种语意表达： ■ 符合人的感观对形态的经验，看到一个形态就思考它应有的功能和动作含义（平板，圆球，螺纹） ■ 产品语意应该提供方向含义，物体之间相互的位置和关系布局（前进，后退，顺序，主次） ■ 产品语意要提供状态的含义（使用过程，断电，通电等） ■ 具有比较判断的功能（大小，高低，男女，档次等） ■ 必须给用户表示操作的指示（UI，形态也是操作指示） 外延性意义（明示，明喻类语意） 外延性意义（明示，明喻类语意） 外延性意义（明示，明喻类语意） 外延性意义（明示，明喻类语意） 2 内涵性意义（暗示，隐喻类语意）■ 感性的信息联系 ■ 相互之间有微妙的象征纽带维系，可以是形态的纽带，操作方式的纽带，仿生纽带等 ■ 具有以下三个层次： 浅层含义——感觉情绪（感性特征）中层含义——身份地位，象征，个性，品牌等深层含义——象征意义，历史文化含义，社会意义 内涵性意义（暗示，隐喻类语意） 内涵性意义（暗示，隐喻类语意） 内涵性意义（暗示，隐喻类语意） 3 精神象征（深奥的诠释）■ 具有一定的故事情节和过程 ■ 产品本体与模仿客体没有直接的形态或较少的外在联系 ■ 设计师通过使用方式，过程，让用户体验到一种观念和价值取向 ■ 与装置行为艺术有着联系，区别在于以产品作为道具展现 精神象征（深奥的诠释） 精神象征（深奥的诠释） 精神象征（深奥的诠释） 精神象征（深奥的诠释） 四 语意在产品设计中的具体运用 1 产品造型形态■ 客体主体形态的相似联系■ 客体主体结构或局部特征的相似或联系■ 以仿生的手法完成形态语意设计 2 操作方式，使用特征■ 语意可以是行业间的，物品间的主客体转换，而并非局限自然界客体 ■ 产品的指示识别与语意的关系 3 材质肌理■ 直接表现的显在的表达以及深层次加工的运用 ■ 肌理与产品功能定位契合，起到必要的作用，肌理的目的性避免盲目性 4 将文化情景观念寓意作为客体进行产品与客体的转换■ 地域性，特定的使用人群 ■ 产品的内在思想和观念应该和客体的内在联系，避免留于表浅的转换 ■ 具有指导作用和前瞻性的观念设计 1 产品造型形态 产品造型形态 2 操作方式，使用特征 操作方式，使用特征 操作方式，使用特征 操作方式，使用特征 3 材质肌理 材质肌理 材质肌理 4 将文化观念寓意作为客体进行产品与客体的转换 *