王维《鸟鸣涧》英译文的审美再现.pdfVIP

2010年6月 西安文理学院学报(社会科学版) Jun．2010 第13卷第3期 JournalofXi，anUniversityofArtsandScience(SocialSciencesEdition) V01．13 No．3 王维 《鸟鸣涧》英译文的审美再现 杨艳妮 (长沙G-Y-大学外国语学院，湖南 长沙 4100114) 摘 要：翻译美学认为，翻译的目的是语际的审美再现。翻译审美再现遵循以下规律：对审美客体的审美构成 的理解、对理解的转化、对转化结果的加工、对加工结果的再现。成功地再现在于审美主体能否将其加工的审美体 验艺术地物态化于译作中，为原语找到最佳的艺术表现形式。从对王维 《鸟鸣涧》的两种译文的分析，可以见出古 典诗歌翻译的审美再现。 关键词：翻译；审美再现；审美主体；审美客体 中图分类号：H319 文献标识码：A 文章编号：1008—777X(2010)03—00l8—04 翻译美学认为，翻译的目的是语际的审美再现。 作 “模糊集”(fuzzysets或estsoffuT~．iness)。模糊集是 翻译是—个对翻译客体(SL)的审美构成进行理解、转 审美客体的非物质形态审美信息的一个统称，模糊集 化、加工和再现的艺术体验过程。翻译艺术再现的本 要求整体把握。[1](附 在中国古典诗歌里，这种模糊集 质是将对原语文本(SL)内省的理解内涵转化为外显的 的集中表现为意境。王维的 《鸟鸣涧》被视为中国传统 直观形式(rIL)，也就是为原语找到最佳的艺术表现形 五言绝句的经典代表，声韵和谐，意境空灵，典型地体 式。对翻译而言，翻译审美成功的再现在于主体将其 现了古典诗歌的美学要素。本文拟从对 《鸟鸣涧》的两 加工的审美体验艺术地物态化于译作中。… 培’这种 种英译文本的比较和分析，探讨如何在翻译中实现形 审美体验来 自于审美主体(译者)对审美客体(sL)各 式系统和非形式系统语际的审美再现。 审美要素的正确理解，并且在不背离原语文本核心审 一 、 形式系统的审美解读 美信息的前提下，发挥 自己的审美主观能动性，艺术 形式是我们探究内容的依据和出发点，用王昌龄 地、创造性地通过翻译，实现语际的审美再现。翻译客 的话说就是 “搜求于象”(《诗格》)。我们首先来看原 体的审美构成，涵盖原语文本 (SL)所有的美 (good— 文的形式美。中国古典诗歌的形式美之关键要素，一 Bess)，这种美可以分为两个系统：形式系统和非形式系 是声韵律，二是对仗。这两点在 《鸟呜涧》中有着非常 统。这两个系统中存在的一切形态的美都是我们的审 突出的表现。请看原诗： 美对象，有待于我们在翻译中加以体验。 鸟呜涧 形式系统主要包括音、韵、词、句、章、节等语言形 人闲桂花落，夜静青山空。 式要素以及 sL所呈现的外化物象，即意象的铺陈。审 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 美客体的审美构成除了物质形态的、自然感性的、可以 原诗是一首五言绝句，全诗两句，分为四行，每行 凭借直观推动形象思维的外象成分外，还有非物质的、 都是五言三顿，全诗的节奏是这样的：“人IIi桂花 ／落， 非 自然感性的、无法凭借直观就能推断的非外象成分。 夜静／青山／空。月出／ 山鸟，时鸣／春 中。”全诗 非外象成分就如同外象成分一样，可以组成一个系统。 的平仄格式为平平仄平仄／仄仄平平平／仄平平平仄／ 这是—个不确定的、非计量的、无限性系统，其本质特 平平平仄平，每联上下句基本平仄相对，合乎律诗的基 征就是它的模糊性(fuzziness)。因此，这个