柳永张先.pptVIP

柳永 柳永（987?－1053?） 　　北宋词人，原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。是工部侍郎柳宜的少子。官屯田员外郎，世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。有《乐章集》传世。 生平简介 家世：祖父柳崇，以儒学闻名；父亲柳宜，曾任南唐监察御史，降宋后做到工部侍郎；五位叔父都曾在南唐和宋做过官。兄弟三人：柳三复、柳三接、柳三变，号称“柳氏三绝”。 “近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人可意。” “知几度、密约秦楼尽醉。便携手，眷恋香衾绣被。” 鹤冲天 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 柳永词作特点: 柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。 柳永词的内容 描绘城市状况及城市生活情景的；《望海潮》 描写爱情居多；《雨霖铃》、《忆帝京》 羁旅行役；《八声甘州》 反映妓女生活和她们心声的作品。《迷仙引》 望海潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 忆帝京 薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。 八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 柳永词的新变 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 1.体式的变化 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存２１３首词，用了１３３种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。 2.词的审美趣味方面朝着通俗化方向 变“雅”为“俗”，运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 1.首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。《雨霖铃》、《少年游》、《凤栖梧》 2.表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。《木兰花》 3.多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。《望海潮》 3.铺叙和白描手法 为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描手法。 对比欧阳修《踏莎行》和《雨霖铃》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 雨霖铃 　　寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，　留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 　 4.善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。如《望海潮》 1.柳永词题材上的俗化 世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；《少年游》 被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声；《满江红》 下层妓女的不幸和她们从良的愿望。 《木兰花》 2.多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。《望海潮》 3.柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。 柳永俗话词的鉴赏 张 先 “才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。” ——清末 ·陈廷焯 张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳