演奏中国风格弦乐四重奏音乐作品的思考.pdfVIP

第15卷第4期 集美大学学报(哲学社会科学版) V01．15．No．4 2012年 l0月 Journal ofJimei University(Philosophy and Social Sciences) Oct．，2012 演奏中国风格弦乐四重奏音乐作品的思考 陈 芳 (集美大学音乐学院，福建厦门361021) [摘要]中国风格弦乐四重奏作品富有浓郁的民族文化特色。演奏好中国风格弦乐四重奏作品，需要 对作品和演奏技法进行深入的探究。通过研究中国风格弦乐四重奏作品的历史形成和创作途径，以及作品 内容和内涵，明确作品要表达的风格；通过对演奏方法、技巧的探索及各乐器演奏者内部的协调配合，达 到全面、到位地体现中国风格的目的。 [关键词】中国风格；弦乐四重奏；演奏 [中图分类号】J 622 [文献标识码]A [文章编号]1008—889X(2012)o4-9o—o6 弦乐四重奏作为非常优秀的室内乐组合之 首批以西方作曲技法创作的器乐作品之一。1938 一 ， 其作品音乐形象丰富多彩，形式多样，内容 年，马思聪创作了 (F大调) 《第一弦乐四重 充实，它可以表现从最柔和到最宏大的音量，也 奏》，首次将民族音乐素材与西洋作曲创作相结 可以表达人类最深刻、最细腻的情感，甚至讲述 合，开创了重奏音乐的新模式。20世纪8O年代 永恒的真理。一部伟大的弦乐四重奏作品可以比 起，我国涌现出许多优秀的弦乐四重奏作品：8O 一 部交响乐所表达的情感还要丰富。弦乐四重奏 年代创作的《自毛女》(朱践耳、施咏康改编)、 已经成为每一位弦乐演奏家音乐生活的必由之 《翻身道情》(郑德仁改编)、《情深意长》(丁 路。弦乐四重奏是标准的 “舶来品”，在它的广 芷诺改编)、《快乐的萨莉哈》 (张颉城改编)、 泛传播和普及中与不同地域、不同文化相互碰 《映山红》 (谭密子改编)、《琴曲》 (周龙)、 撞、交融，形成了以弦乐四重奏为表现形式的多 《边寨素描》 (李晓琦)、《风·雅·颂》 (谭 元的、风格迥异的、但令人耳目一新的音乐成 盾)、《猜调》 (鲍元恺)等；90年代创作的 果，中国风格弦乐四重奏就是其中之一。 《旱天雷》(丁芷诺改编)、《形影不离》(王云 阶)、《心灵》(周龙)、《酒狂》(鲍元恺)、《客 一 、 中国风格弦乐四重奏乐曲 家人》(吴粤北)、《追远》(张杰林)、《风合缠 的历史形成和创作途径 身》(周扬)、《中国风格弦乐四重奏六首》(黄 晓芝)等。这些优秀作品的出现及流传，打破 l8世纪弦乐四重奏创立，l9世纪沉寂，2O 了弦乐四重奏只能演奏外国作品的局限，迈出了 世纪，弦乐四重奏通过将近一个世纪的 “酝 弦乐四重奏音乐民族化创作的第一步，也是最重 酿”，终又放射出耀眼的光芒。以巴托克为中心 要的一步。我国的弦乐四重奏作品除作曲家创作 的音乐大师们，如勋伯格、贝尔格、韦伯恩、欣 以外，还来自提琴家的经验积累与构思创作，作 德米特、肖斯塔科维奇等，赋予了弦乐四重奏新 曲家与演奏家的合作创作及对单乐器音乐作品的 的风格和光彩。同时，我国的弦乐四重奏创作从 改编。 萧友梅的 《D大调弦乐四重奏》开始，它是 无论是哪种形式的创作或改编，都经过