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NO.12 砖 博塔对砖纹理的体现与发挥 　　在给路易斯·康做助手时，康的浪漫主义和诗一样的建筑都对博塔也产生了重大影响。博塔的建筑作品具有很强的封闭感，强调建筑与外界的界定，在重复基本几何和自然光运用等设计手法上也隐含着来自路易斯·康的文化继承。 NO.12 砖 博塔片段 NO.12 砖 NO.12 砖 阿尔瓦·阿尔托用砖体现地域性 　　1945～1953年是阿尔托的红色时期，这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。把现代功能和传统审美结合得非常好。 NO.12 砖 珊纳特赛罗市政中心 NO.12 砖 赫尔辛基科技大学 NO.12 砖 剑桥市贝克住宅 NO.12 砖 　　现在为了追求传统的砖墙效果，同时可以摆脱结构的束缚，酷似面砖效果但厚度较薄的面砖出现了，它可以外挂于原有墙面上。 清水会馆 董豫赣 NO.12 砖 NO.12 砖 NO.12 砖 NO.12 砖 返回 NO.13 石材 　　在欧洲许多优秀的建筑经历了千百的风吹雨淋，仍然屹立于世，我们应该感谢石材。发展到今天石材由于种种原因已极少再作为结构材料，但为了营造一种厚重感与历史感，仍利用其作为饰面材料。 石材－－建筑是石头的史诗 NO.13 石材 Vals温泉浴场　　瑞士建筑大师彼得·祖索尔　 主要构造 : 清水混凝土?? 外部空间饰以片麻岩 NO.13 石材 德国历史博物馆新馆　贝聿铭 外部使用米黄系的凝灰石，在内部他使用法国的石灰岩为墙面、美国的花岗岩为地面，颜色柔和。楼梯的扶手不是镶在墙面上，而是用在墙上挖出槽沟来解决。 NO.13 石材 NO.13 石材 德国斯图加特美术馆　英国后现代主义建筑大师詹姆斯?斯特林 提炼一些古典元素，营造一种历史感 NO.13 石材 NO.13 石材 美国加州多纳米斯葡萄酒场　赫尔佐格和德穆隆 美国加州的多纳米斯葡萄酒厂（DOMINUS WINERY），是他们创造性地使用石材的经典之作。　 他们使用当地特有的玄武岩作为蓄热材料，白天吸收热量，晚上将热量释放出来，但在当地可以采集到的石块非常小，无法直接使用，于是，他们利用一种金属丝编织的“笼子”，把形状大小不规则的石块，装到“笼子”里，形成“砌块”，再把它们挂到混凝土外墙和钢构架上，这就形成了新的表皮。取自当地的火山岩，又和当地的景色融为一体。石块的大小密度都不同，这样使得墙面密实与通透结合起来，也消除了石材的厚重感。 NO.13 石材 返回 NO.14 木材 木 材 NO.14 木材 2000年汉挪威博览会瑞士馆只是将加工好的37000块来自瑞士本土的松木条，以最原始的方式累积成架空的9米高的木墙，通过平面的纵横、穿插、组合，构成3000平方米迷宫式的展馆。建筑师放弃所有会损坏木材本身的连接方式，没有钉子，没有螺栓和黏合剂，板条之间的搭接、固定仅借助于钢杆和弹簧。用榫卯直接固定，在博览会结束后可以再运回瑞士投入使用，充分体现了“生态”的主题，在平面设计上采用迷宫进行构思，向四方开放，在中心用三个椭圆点缀，显得生动共融。为防止雨水，用几组凹漕组织排水，在一片木纹色中闪现着几点亮色，使立面变得活泼。 卒姆托 2000年汉挪威博览会瑞士馆 NO.14 木材 NO.14 木材 PETER ZUMTHOR的水滴教堂地处群山之中,相当于一个小祈祷室,它的建造手法一方面来自于ZUMTHOR自身的建构体系,平面及形式相当简单,外墙采用当地的木材,切片后明火烤干外挂,此手法与VALS温泉浴场相似,.内墙则将本是起支撑结构作用的木龙骨立樘外露.屋架与墙体的交接点清晰明了. 水滴教堂 PETER ZUMTHOR NO.14 木材 返回 混凝土具有良好的耐久性，很高的承载力，和连接性能，与钢材很容易粘结，并且具有良好的塑性，20世纪后被广泛应用于从结构、到维护体系到装饰材料等的全方位建筑领域中。 NO.15 混凝土 混凝土 NO.15 混凝土 勒?柯布西耶  经过第二次世界大战后，勒?柯布西耶通过混凝土的全新使用方法给建筑界带来了更具冲击性的自由。勒·柯布西耶在拆除现浇混凝土的楼板以后，对墙面不加任何处理，让模板留下粗糙不平的、带有小孔的混凝土直接表露在外，好像没有完工的模样。这种墙面给建筑物造成一种粗野气氛，同时也给人一种粗犷却又朴实敦厚的雕塑效果。 NO.15 混凝土 朗香教堂 整个教堂的设好像完全否定了勒?柯布西耶以往的设计风格，这个建筑标志着勒?柯布西耶的设计发风格向雕塑造型化的转移。微微隆起的地面、高高竖起的混凝土墙壁、蜿蜒向前突出并且富有肉感的混凝土屋顶，这样的设计使混凝土的粗糙素材感在太阳光底下演绎出光和影的动人画面。