布鲁诺舒尔茨.docVIP

作者简介　　 布魯諾?舒爾茨（Bruno Schulz，1892-1942），出生於波蘭德洛戈貝奇小鎮。他學過建築和繪畫，辦過畫展，做過中學繪畫老師，1924年開始以寫小說為生。1942年，被納粹黨衛軍殺害。《肉桂色鋪子》和《用沙漏做招牌的療養院》的出版奠定了他在現代主義文學領域的先聲地位。這個被病痛和幻覺困擾一生的小個子男人，從未離開過他童年生活的小鎮。1892年7月12日，布鲁诺?舒尔茨出生在波兰德洛戈贝奇小镇。他的父亲雅各布?舒尔茨是名纸商人，母亲很早就离开了他们（据说是跟一个陌生男子跑了），他还有个离异的姐姐，独自带着两个孩子生活。高中毕业后，舒尔茨曾在波兰的勒沃学建筑，后又回到当年的高中，成为教图画和手工艺课的老师，在那里结识了女同事约瑟菲娜?赛琳丝嘉，求婚时遭到了拒绝，这让他的自尊心遭到了极大的打击。此后，舒尔茨再也没有离开过德洛戈贝奇小镇，直到第二次世界大战爆发，他被迫离开家庭，住进犹太人集中营。1942年11月9日，舒尔茨被纳粹党卫军射杀在小镇上的一个街角。　　　　生前，舒尔茨举办过一次画展，以《膜拜者之书》结集出版，此外还出版过两本短篇小说集《肉桂色铺子》和《用沙漏作招牌的疗养院》（1934年，由波兰克拉科（Kraków）的出版社Biblioteka Narodowa出版），一个未写完的中篇《弥赛亚》，翻译了卡夫卡的《审判》。死前不久，他曾得到过一位喜欢他绘画的盖世太保军官保护。他的好心却成了舒尔茨莫名其妙死亡的导火索。　　　　1942年，波兰文学青年杰兹?菲克斯基，第一次读到舒尔茨的小说。当他四处打探准备写信给舒尔茨时，得到的却是舒尔茨已不在人世的消息。于是，这名狂热的追随者充当了舒尔茨的身后代言人，将搜集舒尔茨的遗作作为致力一生的事业，把它们推荐给世界各地的评论家和出版社，并整理撰写了迄今为止唯一一本关于舒尔茨的传记《背驰者王国》（《Regions Of The Great Heresy》）。就这样，充满了戏剧性，在菲克斯基不遗余力的推荐之下，布鲁诺?舒尔茨这个默默无闻的天才开始受到关注。　　　　在《肉桂色铺子》波兰文出版30年、《用沙漏做招牌的疗养院》出版27年后的1963年，舒尔茨的两本小说集第一次变成了另一种形式的语言，Walker Company出了首个英文版，此后Viking Penguin等也出过相关译本。布鲁诺?舒尔茨的名字一夜间出现在欧美各大报纸的首要位置，并被越来越频繁地谈论和研究，谈论布鲁诺?舒尔茨，变成了一种新的文学时髦。又过了将近30年，他的几个小说出现在中国的文学杂志上。关于“鸟”，父亲变成蟑螂离奇失踪的篇章，成了那一代外国文学爱好者的集体记忆。　　　　二　　病痛和幻觉困扰了这个小个子男人的一生。舒尔茨害羞胆小，体弱多病，常被同学们叫“侏儒（Oaf）”，但他天才魔术师般的想象力让他们吃惊。“任何人只要读上一两句，就会惊叹他写下了一个时代最精彩绝伦的小说”，代维?格罗斯曼说，“他写的每一页纸上都有生活在爆发，生活的这些爆发发生在日常生活的神秘领域，在这里，隐喻超过了现实。”艾萨克?辛格在读完《肉桂色铺子》英文版后说：“布鲁诺?舒尔茨的语言像柔软的旧桌布，他时而像卡夫卡，时而像普鲁斯特，而且往往深入到他们从未到过的地方。”在舒尔茨的小说中，充满了童年生活梦境般的瞬间印象片段，在一个模糊了具体时间和人物的回忆性空间内部，在那些更为活跃、简单或复杂地带的火山出口，过滤、萃取了形形色色的色彩、光线、气味和韵律。在这些飘荡的声音里面，是对于一个渐行渐远时代的深切怀念。　　　　《纽约客》杂志的评价是，布鲁诺?舒尔茨是我们这个时代最意外的发现，他的两本短篇小说集将会成为短时期内难以突破的语言极限，再也不会有人像他那样去写作，他的语言中蕴涵了数学的精湛、古典的诗意和病态的抒情。　　　　正如安德烈?莫罗亚对马塞尔?普鲁斯特的刻画：“这是一个聪明绝顶、敏感、紧张到痛苦地步人的经历，这个人从小就出发寻找绝对的幸福，他在家庭里、爱情中、世界上都没有找到绝对的幸福，最后像宗教神秘主义者一样到时间之外去寻找一种绝对存在，他在艺术中找到了绝对体，因此小说与小说家融为一体。”　　　　舒尔茨的所有小说，都是通过一个小男孩视角的讲述，父亲是小说的主人公，关于一个死去的人不断回来，更夸张的是，父亲对死亡采取分期偿还形式，不由让人联想起库布里克电影《闪灵》中的故事情节，从年代上看，库布里克很有可能受到了舒尔茨的启发。故事中的父亲时而沉湎鸟类的孵化工程，时而痴迷人体模型的“背驰者邪说”，时而迷失在分类帐、日历本的运算迷宫内部。而且，舒尔茨的每一个小说都会不同程度地运用神话故事的元素，只不过这些圣洁的故事从天堂跌落至地面，经历了一个世俗化的转换和堕落过程。人类为此所做的一切挽回和追逐都是徒