中国现代文学史(程光炜、刘勇等).ppt

绪 论 现代文学内部的变迁：现代化（西方化）到本土化（民族化）的转变 第一章 中国现代文学的发生 第二章 文学革命与白话文 第三章 中国现代文学的先驱者鲁迅 * 在七月诗派的形成与发展中，显而易见的是胡风理论和艾青创作的影响 七月诗派两个基本的诗学命题：生活态度与诗人的主体性 强调力与美的统一，是七月诗派的另一重要主张 * 绿原(1922—)，被公认为七月诗派最有代表性的诗人之一。他因《童话》而得名，但他在当时产生较大影响的却是政治抒情诗《给天真的乐观主义者们》、《伽利略在真理面前》、《你是谁?》、《终点，又是一个起点》 研究论著 骆寒超：《艾青论》，浙江人民出版社1982年版 杨匡汉、杨匡满：《艾青传论》，上海文艺出版社，1984年版； 李怡：《七月派作家传论》，重庆出版社，2000年版 * 第十九章 穆旦与西南联大诗人群 * 一、大时代背景下的校园诗 矛盾与追求 “师长辈”和“学生辈”诗人共存的特殊现象 打开西方现代诗歌大门的燕卜荪 两重危机的反应：结社、写诗热悄然兴起 推出新诗现代化的主题 * 1937年夏，陷于战火的华北三所著名学府北京大学、清华大学和南开大学举校南下。先在湖南长沙合并为“国立长沙临时大学”，之后师生徒步行走一千余公里，到达西南边陲重镇昆明，更名为“国立西南联合大学” * 就西南联大学生辈的青年诗人而言，他们所处的文化语境是开阔的，同时也是比较复杂的 一方面，他们从闻一多、朱自清、冯至、卞之琳等前辈诗人身上承袭着继续探索新诗现代化的历史使命；另一方面，当时在联大任教的英国当代著名诗人和理论家威廉·燕卜荪，则把他们带到了一个新的西方现代主义诗歌的世界 * 二、穆旦：新诗现代性的冲突与整合 “雪莱式的抒情” 艺术观念的“现代性”转变 “现代哈姆雷特”式的自我分析与人格分裂 穆旦诗歌的几个特征 现代主义诗歌在他身上所显示的成熟 * 穆旦(1918—1977)，原名查良铮，早期诗歌被人称作“雪莱式的抒情诗”，20世纪40年代将西欧现代主义和中国传统诗歌结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表诗人 * 穆旦诗歌的几个特点 对诗歌“现代性”的追求 在充满现代意识的诗行里，又伴随着历史感；肉体的感觉常常和玄学的思考结合起来，因而在阅读上实现了“复调”的效果 诗歌语言常带戏剧性，然而又是明亮的、灵活的，能适应他情绪的不断变化 * 三、联大时期的诗学与创作 简单的历史回溯 命题的酝酿、准备与提出 冯至诗作和“中年人”的情调 接受里尔克、奥登影响与回到自己 与联大学生诗风接近的几位青年诗人 结束或开始 * 袁可嘉的诗学理论主要表现为以下几个方面 其一肉体的感觉，玄学的思考和热烈的情绪不再是彼此分离的诗歌因素，应该也可能被整合在同一首诗里，形成互动性的张力关系 其二象征和联想不是单向度的，应是主客体的结合，它们借助于听觉、视觉在诗中的作用，在具体可感的意象上呈现出来 * 在这一时期，诗歌创作也呈现出空前活跃的气象。在“师长辈”中，创作上引人注目并产生了影响的，是冯至的《十四行集》 * 值得说到的还有一些虽不是西南联大学生，但因诗风接近而后来被称作“九叶诗人”的辛笛、陈敬容、唐祈、杭约赫等人 研究论著 谢冕：《一颗星亮在天边：穆旦诗全编?序》； 郑敏：《诗人与矛盾》，《一个民族已经起来》江苏人民出版社，1987年版； 杜运燮：《丰富和丰富的痛苦 : 穆旦逝世20周年纪念文集 》，北京师范大学出版社，1997版 姚丹：《西南联大历史情境中的文学活动 》，广西大学出版社 2000年 * 第二十章 国统区的历史剧和讽刺喜剧 * 一、《屈原》及历史剧创作 特定的国际国内环境使得这时期创作和上演的话剧主要以历史剧居多，作家们通过这种相对隐蔽的方式，以古喻今，呼应现实的时代主旋律，鼓舞人民的抗日斗志。同时许多戏剧工作者也力图通过历史剧的创作在回顾与研究历史的同时，探讨中国社会的发展方向问题 * 从1941年底至1943年初，郭沫若连续写下了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部历史剧，它们标志着中国现代历史剧创作高峰的到来 * 郭沫若的历史剧创作 选材和剪裁方面充分显示了郭沫若独到深刻而富有创造性的见解 在历史人物的重塑方面，始终遵循着“并不是想写在某些时代有些什么人，而是想写这样的人在这样的时代应该有怎样合理的发展” 始终洋溢着浓烈的抒情色彩并贯穿着一种沉郁的悲剧气氛 * 《生死场》 在内容上，将斗争性与民族性都融合到人性里面，因而具有震撼人心的力量 在艺术风格上，开阔而独特的景物描写，各种性格的人物形象，都给人留下深刻印象 * 1936年、1937年，萧红出版了散文集《商市街》、小说散文集《桥》、