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电子音乐概论Qy ppt照片手打版，错字请见谅，红字为照片模糊不可分辨内容。谁记得谁补充补充吧。。。呜呜呜。。。 一 新声音：新音源，声音的处理 声学音源：电子放大 采样声音来源：调制 声音处理手段：delay，echo，…… 新的表现方式： 磁带音乐，交互式现场演出，多媒体，声音装置。 电子音乐（electronic music），是通过电子设备和电子手段生成或处理加工的音乐。主要涉及严肃（先锋）电子音乐。 Eg：aube，中岛昭文 karkowski…… 历史进程： 20世纪20年代，电子机械设备的快速发展 1948，具象音乐的诞生以及电子音乐工作室的建立 1952：电子原音音乐的创作。 20世纪50，60年代：现代合成器的产生与快速发展 20世纪60年代：实时电子音乐的诞生。 始于20世纪50年代发展至今的计算机电子音乐。 始于20世纪80年代发展至今的midi控制的电子音乐。 二 振荡器：一个电子设备——产生一个周期性的精确频率的信号，通常是一个正弦波，有的时候是一个方波或其他波形。振荡器通常是在音频设备中，或广泛的作为测试信号发生器使用。Eg：正弦波/锯齿波/三角波/方波。 Stockhausen Stockhausen1953年开始在NWDR工作，第一个作品是为正弦波而作的studie 1。他作了一个非常重要的决定，那就是：不采用任何的电子乐器，而只用一个从频率发生器中产生的纯正弦波（不带泛音）。 他在磁带上录制了单独的正弦波，用了两个磁带录音机将他们在一个时间内同时回放，然后将他们录制在一个第三方磁带录音机上，依此类推。接着，他剪切和黏贴这些磁带，制造出很多的磁带复调结构的拼贴，他也依靠一些自然室内回响来在作品中产生回响。 锯齿波含有所有的谐波，而其谐波强度与其谐波次数成反比，如果基频声音的强度为a，第二谐波的强度则为a/2，第三谐波则为a/3，依此类推。 方波则仅有锯齿波内的奇数谐波部分。 三角波也只有奇数谐波，其强度则与其次数平方成反比，如果基频声音的强度为a，第三谐波仅有a/9，第五谐波则是a/25，依此类推。 1954年，Stockhausen写作了studieII 在作品中，运用了5个正弦波，将他们放在一个室内混响的环境中录制。 studieII这是第一个由总谱的电子音乐作品。总谱分为上下两个部分，上面是声音混合的高低频率，在其上由另外的声音混合加入，页面中间的两个水平线条表示以按照一定速度移动的磁带移动量作为单位的声音持续时间，下面的三角形状表示分贝音量。 Stockhausen在NWDR使用的设备清单： 发生器：正弦波，矩形波，锯齿波，噪声发生器 滤波器：八度，三度，广播剧（w49）滤波器 磁带录音机：许多单声道，2轨，4轨的磁带录音机。在这里面，有一个2轨的和一个4轨的可以连续变磁带速度磁带录音机和有6个回放磁头的一个springer磁带录音机。 三 加法和成（additive synthesis）就是：基本波形的总和去创造一个更复杂的波形。它的原理基于付立叶的理论——声音是许多不同力度泛音叠加的产物，那么也可以通过在同样力度上将泛音集合来再现声音。 早期电子乐器 通过电流产生声音的历史至少可以追溯到1937年，Dr.C.G..Page报道了他的意外发现——“电流激发的音乐”（galvenic music），他是用马蹄形磁铁和铜螺线圈产生了类似电话振铃的声音。 1898年，thaddeus cahill 设计和建造了Telharmonium合成器。这是世界上最早的音乐合成器，它运用了加法声音合成的原理来处理和调制。 个体的音色由基音和泛音构成，由巨大的发电机产生。为了产生纯正弦波合成的目的，用电容器来调整个体的发生器线圈，这是另一种声音调制的手段。 “纯”电子音乐的制作（音乐不是由改变“自然”声学声音而构成）基于两项技术：“加法合成”和“减法合成”。加法合成就是：基本波形的总和去创造一个更复杂的波形。它的原理基于付立叶的理论——声音是许多不同力度泛音叠加的产物，那么也可以通过在同样力度上将泛音集合来再现声音。 Columbia-princelon electronic music center Arel ：stereo electronic music no 2 (1970) Arel是哥伦比亚`普林斯顿电子音乐中心的作曲家。这首作品相是完全使用人工合成声音的办法而完成的。作品中的声部和声音在一个很小的范围内运动。以缓慢的气息发展，偶然被一些快速的音型所打断。形成对比。 声音观念的解放 1913年，意大利未来主义者luigi russolo发表了著名的噪音艺术宣言。全文的结论为以下八点： 1 未来主义音乐家必须不断的扩大和丰富声音领域； 2 未来主义音乐家都用噪音来取代交响乐队乐器声音的限