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国画名家作品赏析 1、林风眠《烟江双泊》 此幅彩墨结合，在苍苳浑朴的墨色外，以淡彩写轻岚入谷、浩淼江水。浓墨与淡墨晕染 结合，开创性地塑造出山峰的体量转侧与光影变化，成功地解决了墨与光的冲突。画家 将个人的心绪融入山水的意境里，使作品呈现出凄清、忧郁、遗世独立的东方韵味。 2、李苦禅《荷塘翠羽》 此图诚然是山野荷塘大景之一角：上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带 水”，突显出“画眼”翠鸟，其朱翠之色尤鲜，与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤。复以萍 点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强静谧的感觉。此系作者从当年的西湖写生中创 造的独特章法，境界自远于流俗。 3、 林风眠《理鬓图》 《理鬓图》中温柔婉约、恬静娴雅的古典仕女形象，集中体现了林风眠对东方女性美 与韵致的理想。 4、潘天寿《秋意》 《秋意》首先大胆写绘出一支呈直角的菊花，使之填满了整个画面，这样的构图诗人 觉得已入险境，无法收拾，而气势抢塞。再在右小角绘一些竹与兰，意态生动，即转危 为安，画面物象的位置，主次分明，虚实相应，关系平衡，获得了与众不同的新奇意境 和效果，即“化腐朽为神奇”。 5、俞致贞《芙蓉蛱蝶》 画家运用多次渲染的艺术表现手法生动地再现了芙蓉的自然形态，通过使用不同的 线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼 应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典 雅清丽，构图简明新颖。 6、李可染《青林夕照中》 此画采用画家后期常见的满幅式构图，山石只取截景，却让人感受到范宽式全景山水的 力量，浓墨稍染藤黄、花青而成的巨峰扑面而来，构成画面中最沉稳部分。大面积浓墨 表现巨峰，通过笔法穿插，使得山石中仍隐现空间；树的叶子点点沿树干而画，笔下一 种毛茸茸的效果使画面极富生趣。 7、常玉《斑马》 构图采用50 年代常见大景小写布局模式、以极广阔的空间盛载极渺小的动物，完全没 有晚年心境寂然孤单的情绪。画面充满了幽默感和欢跃趣味，一群斑马结队在草原上奔 驰各有动态，不乏一种优悠从容之意态。常玉对斑马群的形态描写，打破了中国传统书 画摹写动物只能神骏、只能端庄的陈套。 8、陈逸飞《江南水乡》 有人说，陈逸飞是一个画得过照相机的画家，一个算得过计算机的商人。作为一个 画家，陈逸飞用油画让全世界领略了难以描摹的江南之美；作为一个艺术家，陈逸飞也 突破了方寸画布，进入了更多的视觉领域。 9、徐悲鸿《钟馗掣剑图》 此幅创作于抗战期间，鬼与邪恶的指向当然非常清晰。画面中一小鬼避至钟馗身 后，胆战心惊之形象刻划极其生动，而另一小鬼则望风而逃，只留半个脚在画面中踩着 木屐，自然“东瀛鬼子”的指向十分明确了。这样的艺术作品在那个年代体现了强烈的时代 特色和个人情感。 10、黄宾虹《峨嵋山色》 正如石涛所说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”，黄宾虹山水画特点就是“黑密厚 重”，作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨 严处，有纵横奇峭之趣。此幅为八十以后所作，笔苍墨润，赋色沉厚，古意盎然，虽言 拟宋许道宁笔墨，实则纯由己出。 11、潘天寿《战地黄花分外香》 潘天寿的绘画风格可用大、重、奇、工四字来概括，即大气磅礴、有分量感、奇特但 奇中不怪、功力深厚，严谨精微而又不刻意雕琢，潘画高风俊骨的壮美风格，也表现在 对于画材的艺术处理中，此画取材于毛泽东词意，果断强悍、老辣雄健的线条，很贴切 地表达了“战地黄花”的风骨。 12、清郎世宁《郊原牧马图》 画家借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻 画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这 是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。 13、张大千《白描敦煌壁画绿度母像》 1941 年至1943 年，张大千率家眷及弟子二赴敦煌临摹壁画。在几乎与世隔绝、生 活极其艰苦的环境中，他共临摹了敦煌壁画280 余幅。其中，四川博物院现存180 余 幅，台北故宫博物院受赠了62 幅。此帧即是其中之一。 14、高奇峰《白马》 借鉴日本绘画模式，黄叶飘零，秋林落日的场景溯源于日本京都派风格的影响，而 画面萧瑟的气氛亦隐含了元曲名句“古道西风瘦马”的苍凉意境。同时，画家吸取了西方坚 实的写生技巧，运用光影、层层晕染背景及骏马纯白的身躯，一丝不苟地经营用色与构 图，以突出马匹雄健高大及自若的神态。 15、米