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拉金诗作精选 拉金诗作精选 菲力普·拉金（Philip Larkin, 1922 – 1985，或译菲利普·拉金）是英国战后杰 出的诗人，小说家和爵士乐评论家。1984 年英国桂冠诗人的职位空缺，很多诗 人和评论家都认同拉金的任命，但这位腼腆的诗人却婉拒了。拉金的声誉基于很 少的一批作品，四本薄薄的诗集加起来才一百来页，几乎每十年才出一本。这些 诗集，尤其是《较少受骗的》 (The Less Deceived)，《降灵节婚礼》(The Whitsun Weddings)和《高窗》 (High Windows)里的诗，探讨了现代人被迫接受的一些不 愉快经历，优美动人，但又不难理解。拉金精通传统诗艺（如韵，诗节，步格等）， 为战后英国诗人中的佼佼者。 尽管广受欢迎，拉金并不喜欢公开露面，很少接受访问或参加朗诵会。他的 本职是图书馆员，业余从事写作。除了诗作，他还出了两本小说，《吉尔》(Jill) 和《少女在冬季》(A Girl in Winter )，以及两本评论集《种种爵士乐：1961-1971 唱片日记》(All What Jazz: A Record Diary 1961–1971)，《指定的写作：1955-1982 杂文集》(Required Writing: Miscellaneous Pieces 1955–1982)。拉金在偏远的赫尔 大学任职，远离伦敦的大都市文学圈子，他的诗反映了战后英国外省的沉闷，“清 楚伤心地表达了一个抛弃了最后一丝宗教信仰的世界精神上的荒凉，而以前宗教 一直都给予人们人生的意义与希望。”（普雷斯语）他写晚年的失败感与悔恨，写 受挫的人生与变质的欲望。评论家认为拉金本地化、口语化的表达方式是令读者 喜欢他的重要原因。 英格兰在拉金的感情地域中占有异常重要的地位。他不喜欢出国旅行，还声 称对外国文学缺乏了解，包括绝大多数美国现代诗。拉金在他的诗和文章里形容 他早年的生活“乏味”，“没好好过”。深度近视与口吃给他带来了不少烦恼。他 变得喜欢独处，开始广泛阅读，并养成了每晚写诗的习惯。1940 年拉金考进牛 津大学学习英国文学，并结识了金斯利·艾米斯和约翰·韦恩等人。1943 年他以一 ~ 1 ~ 拉金诗作精选 级荣誉的成绩毕业，随后成了威灵顿一个小镇的图书馆员。他的两部小说和第一 本诗集《北方船》 (The North Ship)便是在那里写成的。1955 年拉金到赫尔大学 图书馆任职，结果一干就干了三十年。 在《巴黎评论》的一次访谈中，拉金否认他曾向自己喜欢的诗人偷师，以完 善他的写诗技巧。但绝大多数评论家都认为叶芝和哈代的诗对拉金有莫大的影 响。《北方船》便被指是对叶芝诗韵音乐的模仿，但又没有这种音乐的经验基础。 哈代的作品则为拉金成熟期的写作带来了动力。有论者认为哈代的诗对拉金很有 启发，令他的写作变得更为简朴，并将经验与情感和环境细节联系起来。对哈代 的细读教会了拉金“现代诗人可以用他所处社会的语言来描写他身边的生活。他 鼓励拉金用他的诗来查看他自己的生活现实…于是拉金抛弃了在叶芝影响下写 成的《北方船》的高度浪漫主义风格，并开始写他日常生活的紧张状态。”马丁 在《菲力普·拉金》一书中说拉金从哈代那里学到了：“他自己的生活，在常常是 不经意的发现中，可以变成诗，而且他可以理所当然地将这种经验与读者分享。 经过这个教训，（拉金开始）相信诗最好基于 ‘未经梳理’的经验里的某些东西， 而不是其它的诗或艺术作品。” 这种观点与运动派诗人的类似；这些英国作者在他们的诗和小说中暗示，并 在他们的评论文章中明确呼吁“传统手法的常识性回归”。马丁认为这种“反现 代主义，反实验立场”的理论依据出于“他们对明晰的关注：好的写作在于准确 而非隐晦…（运动派极力主张的）并非情感的放纵，而是理性与感觉的混合，客 观控制与主观放纵的混合。在他们看来，上一代作者，尤其是诗人，所欠缺的主 要是对自我和对外在世界所持的诚实与现实的态度。”拉金赞同运动派的诗观点， 而且比任何一位成员都更好地履行了运动派的信条；不管是出于赞许还是批评， 很多论者常把拉金作为代表单独挑出来议论。布朗约翰认为拉金个人“的出色技 艺，在调整个人口语化模式以契合严紧形式的要求时所显示出的灵巧，并非一下 子能突出地被人看出来；他作为一位匠人的实力越来