杨华夏 浅析《山楂树之恋》的电影美学特征.docVIP

“可惜了你的才华” ——浅析《山楂树之恋》的电影美学特征 姓名： 杨 华 夏 专业：新闻与传播学类 年级： 二〇〇九级 学号：100012009079 “你的文笔很好，不过让你写这些东西，真是可惜了你的才华了” ——老三 序 记得这句话是老三看了静秋写的“革命教材”时对静秋说的, 这句“可惜了你的才华”不只是老三对静秋才华的惋惜，这恰恰是亲历过那个上山下乡年代的张艺谋的自我内心独白，正如他所说“这次真的是要拍一部献给自己的电影，纪念一段岁月，平抚一种心结”。张艺谋用这句“可惜了你的才华”表达了对所有身处那个年代的青年的惋惜，然而终归是惋惜，整部《山楂树之恋》完全没有对那个时代主题的触及与冲击，几乎是毫无心肝地徘徊在莫名其妙的时代遭遇之中，把那个时代不可回避的冲击当作了意外的干扰。张导没有选择通过撕裂“最”纯净的爱恋来控诉那个伟大的生不如死的勾心斗角凶险莫测的世道，而是单纯地叙述了一个爱情故事，我也只想对张导说：“让你拍这个东西，真是可惜了你的才华了”。 话虽如此说，我还是由衷的钦佩张导的，作为国际大师级的知名导演，张艺谋载誉无数、在电影创作上取得了辉煌的业绩；身为众所周知的传奇人物，他在电影的摄影、表演和导演等领域都取得了杰出的成就。他在每一部电影的创作上都力求有所突破，对故事的叙述和人物的塑造上，都最大限度地表现新的视点，最形象地表达自己对电影的认识，并形成其独有的叙事方法和视觉表达方式，形成了独具风格的光影语言。 《山楂树之恋》的镜头语言 《山楂树之恋》是我第一次看张艺谋的现实主义题材的作品，我看了三遍（第三遍是一个镜头一个镜头看的）对其镜头语言深为折服。在这部电影中，他力求还原那个年代，感觉像是上世纪70年代的电影一样，没有太多的电影技巧和手法。除了最后是由老三与静秋的合照叠化到山楂树的静帧之外，全片其他镜头的转场都没有用叠化（与字幕的淡入淡出除外），都是硬切，但是每一个镜头的衔接都自然流畅，充分显示了一个导演以及他的剪辑师的深厚功底。全篇大多以中近景叙事，影片中特写镜头和长镜头运用得都很少，但针针见血，尤其是特写，个个置地有声，而且影片中的大全景很出色。镜头全部用平角，最大程度客观地呈现了生活视角，当然这也是现实主义作品的基本要求。 一．长镜头 影片中长镜头并不出彩但有深意，只有两段超过30秒的镜头 第一段00:08:53——00:09:23，一段三十秒的长镜头（跟），那是静秋与老三第一次见面时他们在回家的路上聊山楂树，第二段是00:35:55——00:37:27，一段92秒的长镜头（慢移），这是一年之后他们在亭子里坐着说话，这一段长镜头里，镜头从他们侧面绕过柱子转了90度左右，缓慢平稳的运动与对话氛围相得益彰，完整的将他们的爱情宣言记录下来，包括老三那句最经典的对白：“你可能还没有爱过,所以你不相信这世界上有永远的爱情.等你爱上谁了,你就知道世界上有那么一个人,你宁可死,也不会对她出尔反尔”这两段长镜头在剧中相隔整整一年（老三的对白里明确提到过），都是他们感情的升华点。 二.特写 影片中导演对特写惜墨如金，每一个特写都”言之有物”。通观全片共有31组特写镜头（发生在同一语境下的称为一组，如老三给静秋糖吃就用了一送一接两个特写镜头，这就是一组）。导演的特写镜头大多用在了两人传递的“信物”上（多数是老三送的），所以特写镜头基本可以构成了整个故事的框架 。 第一个特写镜头是静秋的头绳，头绳引发欢欢说“三爹也是城里的”， 这一句话使静秋未见其人先闻其名，必然会略有好奇，想见见这位“城里来的三爹”是什么样，为其初次相见埋好伏笔，另外这个“也”字说明了男女主人公有某种契合，预示着他们会发生爱情故事。然后大婶就让欢欢和静秋去找老三，男女主人公由此第一次见面。第一个特写既推动了情节发展又为下面做好铺垫，可见这个特写是导演的精心安排，张艺谋出手不凡。 第二组特写，是老三给静秋糖，这组特写有两个镜头，一送一接，一段姻缘由此展开 。 18组老三为了要挟静秋去医院将自己划伤，这里一连用了6个特写。 这六个特写不仅仅是在叙述老三对静秋