为旋律配和声.pptVIP

第六章 为旋律配和声的一般程序;;2、旋律的终止音 整个段落的最后一个和弦一般都用稳定的主和弦。 结束终止的类型： 正格终止：Ⅴ－Ⅰ 变格终止：Ⅳ－Ⅰ 复式正格终止：Ⅳ－Ⅴ－Ⅰ;3、找出旋律中每一个音所属的正三和弦 目前，每一个旋律音配写一个和弦。 为只有一种选择的音（ Ⅱ、Ⅲ、 Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级音）确定和弦。 当某个音（ Ⅰ、Ⅴ级音）有两种选择时，就必须考虑它后面的和声进行。 4、旋律中若出现时值较长或同音反复的情况时，一般应更换和弦。;5、在乐句结构内部不宜选择Ⅴ－Ⅳ的进行，但Ⅴ级音作为前一乐句的落音和弦， Ⅳ级作为后一乐句的起始和弦则是可以的。 6、前一小节弱拍上配置的和弦，不在后一小节强拍上重复；但前一小节强拍开始的和弦到后一小节的强拍或次强拍则可以不用更换和弦。 练习：P34第一题（1）、（2）;第四步：设计低音 1、适当的跳进（不超过八度）可以增加低音的活力及美感，但不应使用同一方向的连续跳进。（P29） 2、低音写作时应考虑与旋律方向的关系，多用反向进行，增加动力。;第五步：填写内声部 平稳进行是两个内声部进行的基本原则； 旋律位置较低（三线以下）用密集排列， 旋律位置较高（三线以上）用开放排列。 音的重复与省略（P13） ;; 第七章 和弦转换的方法 目前的四声部写作只用原位正三和弦的连接，所以和弦的转换仅发生在上方三个声部。 一个原位三和弦的各种四部和声写作形式。 和弦转换的方法： ;不改变音的重复;;改变音的重复或省略的方法 一个声部或两个声部变换位置，改变音的重复或省略（常为五音）来达到和弦转换的目的。（P36） ;和弦转换的应用 旋律中的三、四度进行，有选择配置两个和弦与采用和弦转换的两种可能性，在写作中要瞻前顾后加以选择，避免不合理的声部进行。 非转换性质的大跳，破坏内声部的平稳进行，应避免。;;第八章 六和弦的重复音;六和弦的排列法;六和弦的连接;不同三和弦与六和弦的连接 例如：Ⅰ－Ⅳ6 Ⅳ－Ⅴ6 当旋律平稳进行时，常用和声连接法，以保持各声部平稳进行。 进时当旋律作四五度跳，两个和弦中必须有一个是六和弦。 请选择第一个是三和弦原位，第二个是六和弦； 当高音部旋律四五度跳进，而又必须配以两个不同级的和弦时，记得要为第二个音选择六和弦，这是避免隐伏五、八度的根本方法。;;两个六和弦之间的连接 例如：Ⅳ6－ Ⅴ6 Ⅰ6－ Ⅴ6 在小调中， Ⅳ6－Ⅴ6要避免增二度的出现： ①用减七度代替；②将升高Ⅳ6的三音，用旋律小调来处理。 一般采用和声连接法，可以两个声部保持不动; 在小调中： Ⅰ6－Ⅴ6与Ⅴ6 －Ⅰ6连接时，低音应作减四度下行代替增五度上行。;应注意的问题：;六和弦的运用;第九章 终止的类别;第十章 四六和弦的标记与性质;终止四六和弦;;K64的声部进行： K64－Ⅴ（ K64 的解决）： 低音可做保持不动、同音反复或作八度跳进（多数是下行跳进）。 共同音保持不动； K64和弦的根音和三音作二度下行到Ⅴ的三音和五音；;;K64和弦的预备（前面的连接） 常见的形式： Ⅳ－ K64 Ⅰ－ K64 练习： 分别在b小调和 bA大调上写出： Ⅳ－ K64 －Ⅴ Ⅰ－ K64 －Ⅴ;正格终止：由原来的 V-I扩充为:K64-V-I 复式正格终止：IV-V-I扩充为IV-K64-V-I 应用实例： 例10-2 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.283 例10-3 贝多芬 《钢琴奏鸣曲》Op.2 No.1;辅助四六和弦;声部进行：两个声部保持不动，其余两个声部作向上二度级进又折回的辅助进行。 辅助四六和弦常用于音乐进行的过程中： 例10-5 D·斯卡拉蒂《D大调奏鸣曲》 例10-6 海顿 《小夜曲》;补充变格终止中的运用（P58） 练习：在bE大调和f小调上写出辅助四六和弦 ;四、经过四六和弦;声部进行： 低音作上行或下行级进； 上方声部中：一个声部与低音作反向进行； 一个声部保持不动； 一个声部作辅助性进行。 例10-9 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》No.11