50~60年代与戏剧创作.pptVIP

50~60年代的戏剧创作 50~60年代戏剧概况 三、《茶馆》反映的时代 王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。 他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲 学，即多说好话，多请安。他胆小、谨慎，又精明、干练、 善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国， 尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各 种反动势力的欺压。就是这样一个精于处世的小商人，最终 仍然没能逃脱破产的命运。 他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照，也 是个人奋斗者在旧中国失败命运的写照。 （二）秦二爷 1、旧中国民族资产阶级代表 2、搞了一辈子实业救国，最终破产（先被日本“合作”掉，后被国民党当作“逆产”没收、拆毁、“充公”）。 他的命运表明“实业救国”理想的必然崩溃。 常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的 清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被 抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。 他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言 他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，替松二爷发 丧，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个 人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国 呀，可是谁爱我呢？” 典型意义:代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中 国人民的反抗情绪。 * 两个时期： 建国初——1957年“反右”运动（1949—1957） 1957“反右”运动后——“文革”前（1958—1966） 1949——1957年： 1953年后，话剧创作经过了最初的过渡时期，进入到一个新的发展阶段，尤其是1956年由于“双百方针”的提出，出现了当代话剧创作的第一次高潮。 这一时期的重要作品有： 刘沧浪等《红旗歌》（工业题材，中国当代文学史上第一部有较大影响的话剧） 胡可《战斗里成长》（革命历史题材） 夏衍《考验》（工业题材） 海默《洞箫横吹》 杨履方《布谷鸟又叫了》 岳野《同甘共苦》（“探索性”话剧） 陈其通《万水千山》（“十七年”唯一一部表现红军长征的话剧） 老舍《方珍珠》、《龙须沟》、《茶馆》 曹禺《明朗的天》（表现知识分子） 1957——1966年： 1958到60年代初，出现了一个历史剧创作的高潮。 重要作品： 郭沫若的《蔡文姬》、《武则天》， 田汉的《关汉卿》、《文成公主》， 老舍的《神拳》、 曹禺的《胆剑篇》等 1962年—1964年，经过文艺政策的调整，话剧创作迎来了第二次热潮。 重要作品： 沈西蒙等《霓虹灯下的哨兵》 白刃、洛丁《兵临城下》 陈耘《年青的一代》 丛深《祝你健康》/《千万不要忘记》 军事题材 青年题材教育 ；老舍的《茶馆》 一、老舍其人 （1899——1966），原名舒庆春 1951年，他因创作《龙须沟》获得了“人民艺术家”的称号。 二、《茶馆》的主要内容 故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴 旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每 被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞没。经常出入茶馆的 民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽 的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道 路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。 全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人 们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风 貌及各阶层人物的不同命运。 剧作分三幕，各自表现一个时代及社会生活场景 ： 清末的1898年初秋； 袁世凯死后军阀混战的民国初年； 40年代中期抗日战争结束、内战爆发前夕 艺术地再现了19世纪末到20世纪中近50年中国历史的变迁。 四、《茶馆》的主要人物 （一）王利发 （三）常四爷 五、《茶馆》的主题 剧本以北京裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的、近50年的社会生活，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作意图，即“埋葬三个时代”，宣告旧中国必将走向灭亡，从而反面揭示了歌颂新时代的主题。 六、《茶馆》的艺术特色 1、在艺术构思上，使用了以小见大、以个别表现一般的做法 通过一个茶馆构成一个小社会，写茶馆里各色人等的生活变迁来表现时代的罪恶和更迭。 2、横断面连缀式结构 不追求情节的起承转合，采用了横断面连缀的结构。三幕戏分别写三 个时代，时间跨度大，全剧没有一个中心情节，而是以人带事，靠众多小小的戏剧冲突连缀成三幅不同时代的图画。 在安排剧情和人物上，老舍使用了以下方法：