大唐风采三采彩绘陶特展.PPTVIP

大唐風采─三彩、彩繪陶特展  一誠 第3組 5 余宛霖 16 柳盈卉 17 洪柏湘 38 歐陽雅靜 41 羅苡甄 俑的介紹 1.專指人形之明器，材質上大致有木俑、竹俑(70年代江西出土的唐代墓葬中的竹俑)、布俑(新疆)、陶俑、石俑 2.起源於春秋戰國，即殉人的替代品 木俑 戴冠木俑　西漢　馬王堆一號漢墓 出土 高76厘米 此俑是馬王堆漢墓木俑中形體最大的一個。頭戴長冠，身穿深藍色菱紋羅綺袍。鞋底刻有「冠人」。 「冠人」是戴冠人的意思。按照漢朝制度，只有第八級以上高爵才能戴長冠，因此這件戴冠俑應是侯家臣屬中地位最高家庭總管，軑侯家丞的替身。 石俑 石俑　梁，石質， 通高64厘米，江蘇省 南京市麒麟門靈山大 墓出土，南京市博物 館收藏。 1.俑的鼎盛期：俑的製作在秦、漢和隋、唐時 兼具質和量，並創造極高藝術水準 2.俑的過度期：魏晉南北朝 3.俑的衰退期：宋、元、明、清雖仍持續不斷，但已屬衰退 特別是宋代開始，逐漸出現「紙俑」，而紙俑的使用在今日台灣社會仍普遍但形式上非陪葬，取「火燒」方式來送給死者。 唐代社會 開放的社會風氣 1.對外國人的態度　　唐政府對外國實行開放政策，既允許外國人到中國經商，也容許他們到中國的國立學校留學，甚至參加科舉考試和出任官職。此外，社會人士也很接受外國文化，很多人都喜歡穿胡服，以及欣賞外國風格的歌舞表演。 唐三彩的源起 1.最早可及於寶雞茹家庄的琉璃珠、琉璃管等物 嚴格說來這兩種琉璃製品與唐三彩尚為不相干 之事，但從經驗的傳承上，它已奠下基礎。 2.漢代以後： 綠釉陶器盛行，鉛釉的燒製技術已然成熟，彩釉的發展臻於新的高峰。 3.北朝年間： 更把彩釉由單色發展成變色或三色，加在黃、白釉上施綠彩，或同時將黃、綠、褐釉綜含運用，多彩釉的基礎於焉粲然大備。 4.入唐以後： 國運昌盛，社會穩定，經濟繁榮，四夷競相款貢獻，統治階級生前過著驕奢淫逸的享樂生活，死後厚葬威風。為適應厚葬需要的唐三彩，就在這樣的條件下蓬勃起來。 種類之多，誠然前所未有，諸如文侍武將、歌舞樂人、馬牛駱駝、瓶罐碗盤，都象徵性地陪葬入墓。 根據出土資料顯示，用唐三彩厚葬的風氣以唐高宗最早，玄宗時趨盛，殆「安史之亂」後逐漸消失。 從洛陽和西安的墓葬遺址出土物分析： (1)初唐： 唐三彩以黃和褐色釉為大宗，間或以白色黜暗，釉層厚實，流釉與脫釉現象普遍，顯見製作技法仍較粗劣。 (2)盛唐以後： 三彩俑的生產取代了三彩器皿，黃、綠、白、藍、黑彩相繼出現，釉光晶亮，賦彩自然，堆貼與控塑的手法，更把裝飾內容往前推進了一大步，這是唐三彩約全盛時期。 (3)中晚唐： 安史之亂，藩鎮割據，為唐三彩的發展劃上一個致命的休止符，只有南方揚州遺址仍見少量遺物。從盛到衰不過短短數十年而已。 認識唐三彩 1.名稱： 「三彩」 從基本上而言，提指綠色、白色、褐黃三色彩釉的陶器，但有時只表現其中之二彩，也有時增加藍彩而呈現四彩。 事實上，從有紀年的唐墓考古發掘可以看出，此等彩色釉陶器是： 單色釉→二彩釉→多彩釉階段 所以「唐三彩」可說是一種代表性的名稱。 2.意義： 唐代文化鼎盛，中西交通大開，影響所及，唐三彩之燒製，不僅呈現前所未 有的彩釉之美，而貼花技術，絞染紋飾的運用，圓碩豐滿的器形，寫實而純熟的塑造藝術，使唐三彩表現了高度藝術性及豐富的內涵，普遍獲得世人喜愛， 成為中華文物極重要的代表性瑰寶。 3.地理位置： 唐三彩的出土地點主要分佈於陝西、河南兩省。河南唐三彩的故鄉主要在 (1)洛陽 (2)孟津 (3)鞏縣 最有代表性的是距鞏縣老城南 3 公里的大、小黃冶村。地勢為黃河兩岸，丘陵淺山地帶，地勢高低起伏，溝壑縱橫，其地下蘊含著極為豐富的高嶺土和煤炭資源。馳名中外的鞏義唐三彩窯址就位於此地。 4.類型： (1)生活用器- 瓶、壺、罐、缽、杯、盤、碗、燭臺、枕 (2)俑- 人物-文官俑、武官俑、天王神像、男女侍俑 、舞樂俑 動物-馬、駱駝、豬、牛、羊、鴨 (3)模型-