大海与辛巴达1.pptVIP

在这背景下，苏丹王的主题演变成大海主题，成为奏鸣曲主部主题：这是个宁静、平和的主题，仿佛可见到辛巴德的船在粼粼波光的海面上飘然滑行。接着长笛奏出柔和的辛巴德主题：接着，小提琴独奏再现舍赫拉查德主题，通过变奏使原来宁静的主题逐渐变得激动不安，预示着大海在骚动，暴风雨将来临，以及辛巴德与海浪搏斗的惊险场面。进入再现部后，大海主题呈现出剧烈、不安和动荡，描写了狂风巨浪的肆虐。最后乐曲再现，重现大海主题和副部主题，在渐趋平静的气氛中，辛巴德的小船平稳地渐渐远去。 管弦乐合奏：小巫师 德国大诗人歌德在1797年写了一首叙事诗叫做《魔法师的》，过了许多年，一位法国作曲家杜卡发现了这首诗，觉得很喜欢，把它写成交响叙事诗，就是我们今天听到的这首《小巫师》。 一位魔法师有一把扫帚，在他的使唤下，扫帚能够干各种事情。一天，魔法师不在时，他的徒弟小巫师对扫帚念起了咒语，命令扫帚去取水，扫帚果然行动起来，真的取起水来了。渐渐地，浴缸里的水满起来了，但是水越来越多，在屋子里泛滥起来。但是小巫师忘记了制止扫帚取水的咒语。他用斧头把扫帚劈开，但是这非但没有使它停止取水，反而取来了加倍的水。幸好魔法师回来，师父念起了咒语，立即结束了这一场灾难。 乐曲开始时有一段简短的引子，预先提示老巫师密室的神秘气氛，这段音乐在曲终前老巫师出现的瞬间还可以听到它，根据作者的提示，引子是从“巫术的咒语动机”开始的，这是总共只有三个音节的符咒，给人留下神秘的深刻印象。这个动机反复两次，每次都由木管乐器上的扫帚主题予以接应。这是一个奇形怪状的跳音音型，却是全曲赖以构成的基础。在引子中它的进行还保持连贯，富于表情，但在诙谐曲中由三个大管奏出时，则纯粹是断音音型，非常活跃。这一形象几乎始终不变动地贯穿全曲。第三个主题是小巫师，这是一个非常欢愉的主题，非常活跃；第四个主题是用半音进行的和声相伴，类似一种用加重的音强调的呼喊，它在乐曲中显示用来表示小巫师对扫帚发出的停止挑水的命令，后来就变成了小巫师急于呼救的哀号了。 在引子结束后，音乐有片刻的停顿，这是小巫师焦急地静候咒语发生效用。然后，扫帚慢慢地活了起来的过程，音乐表达得极为鲜明。当乐曲的扫帚主题在大管、小号、小提琴、法国号上反复传递的时候，曾有一个半音阶进行的主题不时穿插呈现，这是水缸溢满、到处流水的生动描绘。 随着音量的急剧激增，直到小巫师大声疾呼停止而不发生作用之后，可以听到全乐队猛力的两击，象征小巫师劈扫帚的动作。但是扫帚砍断只有更加麻烦，两段扫帚的活动进行卡农式的表达。经过几次起伏，直到形成大水泛滥的高潮时，最后铜管乐器有力的狂叫，表示老巫师及时赶到，接着又出现先前的咒语主题，一切恢复了平静。最后，全乐队用几声有力的吼叫结束了这首乐曲，说明老巫师已经把小扫帚遣返原来的墙壁角落里去，而老巫师也及时不见了踪影。 * 交响组曲舍赫拉查德《舍赫拉查德》（Scheherazade）又名《天方夜谭》，这一组曲取材于著名的阿拉伯民间故事集《一千零一夜》（即《天方夜谭》）。 作曲家里姆斯基·柯萨科夫曾经在沙皇海军中担任军官，因此漂泊四海，在中年之时已有丰富的游历。而交响组曲《舍赫拉查德》又名《天方夜谭》的灵感，即是来自于他心中对于东方神话般的印象。 音乐故事：大海与辛巴达的船 作者在初版总谱上介绍了原作的梗概：古代阿拉伯的苏丹王沙赫里亚尔专横而残酷，他认为女人皆居心叵测而不贞，于是他每天娶一位新娘，次日便处死。机智的少女山鲁佐德（又译“舍赫拉查达”）嫁给这位苏丹王之后，在当夜给苏丹王讲了一个离奇生动的故事。第二天，这个故事正讲到关键之处，被山鲁佐德的故事所深深吸引的苏丹王，为了继续听下去，破例没有处死山鲁佐德这位新娘。之后，山鲁佐德又以同样的方式给苏丹王讲了一连串的动听故事，一直讲了一千零一个夜晚。 最后，苏丹王被山鲁佐德的故事所感化，终于彻底放弃了残酷的念头，决心与山鲁佐德白头偕老。   在这首作品初版时，作者给全曲四个乐章写下了四个标题：第一乐章：《大海与辛巴达的船》，第二乐章：《卡蓝德王子的神圣故事》，第三乐章：《青蛙王子与公主》，第四乐章：《巴格达的节日：辛巴达的船撞上立有青铜骑士的峭壁》。但后来作者为了不让太具体的标题束缚欣赏者的想像，便在以后的几次再版中，把四个乐章的标题删去了。 辛巴德舍赫拉查德是一个有各种奇异经历的勇敢航海家，他多次出海远航，触礁沉没，但却死里逃生。 第一乐章中，作曲家着力表现无边大海的各种变化奇幻的景象。通过大海主题和配器、织体的各种音响，给人以身临其境的感受，乐曲采用了无展开部的奏鸣曲式，在序奏中首先呈现的是威严