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2008 年 7 月 外国文学 J ul . 2008 2008 年 　第 4 期 For eign L it er at ur e N o . 4 , 2008 论《我弥留之际》中的非典型对话性 但汉松 　　内容提要 : 虽然《我弥留之际》在形式创新上大胆运用了多角度叙事 , 甚至让小说全部由不同 ( ) 人物的独白并列而成 ,但笔者认为这部小说并不能称为“对话 或复调 小说”, 因为貌似超然平等 的有限视角背后其实渗透着作者的隐匿话语和价值判断 。在质疑了巴赫金理论对解读本书的局 限和误区之后 , 本文试图揭示小说所体现的一种非典型的对话性 :这种对话性并不符合巴赫金的 理论界定 , 也没有滋生积极有效的对话; 它在主体间借助于虚假的对话形式 , 在主体内则体现为分 裂的自我话语 。通过福克纳和巴赫金的对照解读 , 我们不仅能看到对话理论 自身的乌托邦属性 , 也能找到这个南方悲剧与对话缺失的联系 。 关键词 : 福克纳 巴赫金 《我弥留之际》 非典型对话性 中图分类号 :I7 12 　　　文献标识码 : A 　　　文章编号 : (2008) 　　《我弥留之际》是福克纳非常钟爱的一部作品, gicit y) 。在分析《我弥留之际》时不加甄别地套用巴 他曾多次说自己只花了六个星期 , 就在密西西比大 赫金的批评术语 , 不仅是对“对话理论”本身的一种 ( ) 学的锅炉房里将它“神品妙构”t our de f or ce 出来 。 误读 , 也容易让我们忽视这部小说本身的美学特质 。 ( Faulk ner , 1959 :87) 这部小说从结构上来说的确是 本文所试图厘清的, 正是福克纳在建构多声部小说 鬼斧神工 , 全书由十五个叙述者的 59 段独 白组成 , ( ) 背后的独白性 , 以及它与巴赫金“对话 复调 小说” 除此之外并无任何插述旁 白, 也没有统摄全局的叙 貌合神离之处 。在正本清源之后 , 笔者将为福克纳 事者 。尽管利用内心独白的有限视角来建构小说已 式的“非典型对话性”进行辩护 , 以证明这种有悖于 经属于经典技巧 ,但像福克纳这样把多声部叙事推 巴赫金定义 的“对话性”对解读 《我弥留之 际》的 向极致的却不多见 , 这也体现了当时现代主义的试 意义 。 验风格对他的影响 。布鲁姆甚至认为 , 这部小说代 表了“福克纳对文学惯例的确凿性的最强烈抗议”。 (Bl oom :3) 诚然 ,很少有一部作品像《我弥留之际》 ① 从巴赫金复调理论的角度来评析福克纳这部小说 的论文颇多 , 国外 比较有代表性的可参考 Suad Mutasim 那样 , 容纳并存如此众多的独立声音 , 并完全倚赖这 Itani , “Faulkners Polyphonic Novel : A S