杜甫的炼字艺术.docVIP

杜甫的炼字艺术 　　摘 要：杜甫作为开一代风气的杰出语言大师，在炼字艺术上可谓达到了炉火纯青的境界，主要可概述为三个方面：一是巧用常字，平中见奇；二是精锤细炼，一字为工；三是一字屡用，各臻其妙。 　　关键词：杜甫；作诗；炼字艺术 　　杜甫作诗精于炼字，被历代诗论家奉为典范。孙奕《履斋诗说》云：“诗人嘲弄万象，每句必须炼字，子美工巧尤多。”[1]叶梦得《石林诗话》云：“诗人以一字为工，世固知之，惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以形迹捕。”[2]又吴沆《环溪诗话》云：“大抵他人之诗工拙以篇论，杜甫之诗工拙以字论。他人之诗有篇则无对，有对则无句，有句则无字；杜甫之诗篇中则有对，对中则有句，句中则有字。”[3]每咏读杜诗，无不感叹杜甫下字之妙绝，故作文就杜诗的炼字艺术进行探析，以下主要从三个方面展开。 　　1 巧用常字，平中见奇 　　作诗之道，能在平淡之中现神奇，才可以说得上是大宗匠的手段。杜甫既被尊为“诗圣”，作诗常常语出惊人，但他所锤炼的惊人之语，却既不浓烈华美，又非险怪孤僻，而每每是日常生活中频繁用到的字。一般而言，愈是平常的东西，愈是难以出新，但杜甫却能凭借一支生花妙笔给这些平易之字注入新的活力，使之焕发出与众不同的生机。黄生《诗尘》云：“用字之妙无过老杜。只常用之字一经其手，便使后人再换一字不得。皆以人所常用之字，而用法与人不同，便觉有奇理，有别趣。”[4]不妨举几个杜诗里化平淡为神奇的例子。 　　例如，杜甫《又观打鱼》诗中有一句“屈强泥沙有时立”，“立”字本是再寻常不过的动词，但这句诗奇就奇在杜甫发挥天马行空的想象力，以“立”字安放在鱼这种水中生物身上，再加上“屈强”二字作为铺垫，将大鱼挺立泥沙时之神态形容得活灵活现，可谓处困厄中而精彩犹自动人。然诗人写得出，吾恐名手画不出。与“立”字的用法有异曲同工之妙的是《见萤火》中“帘疏巧入坐人衣”的“坐”字，“萤之‘坐’与鱼之‘立’俱属非非想”。以“坐”字描摹萤火虫附着在人衣服上的景象，妙在两点：一是萤火虫的光源在尾巴处，所以一个“坐”字显得分外贴切；二是隐约透露出萤火虫落在人衣服上后似乎有些流连忘返，因而久久不愿飞走，这也给诗歌增添了格外的意趣。沈德潜《说诗??语》中有云：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”[5]这句话置于此处，可以说是再恰当不过了。杜甫诗句中还有许多用字可以体现他炼字艺术中奇施妙设的一面，如其《徐步》诗中“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须”一联，“随”字与“上”字都下得出人意料而细度之又在情理之中，可谓至平淡而实风华。其平淡在于“泥随燕嘴，蕊上蜂须”本是物得其所，最是眼前景，口头话，而风华绝妙之处胜在不曰燕衔芹泥，蜂采花蕊，而曰泥随燕嘴，蕊上蜂须，此文一逆用，顿觉奇妙无穷，感叹杜公真有化工在手。又《和裴迪登新津寺寄王侍郎》中的“老夫贪佛日”与《漫成二首》（其二）中的“仰面贪看鸟”皆用了一个“贪”字，贪本非人之所宜，此却恐人之不贪，贬字褒用，饶有趣味。 　　2 精锤细炼，一字为工 　　万俊《杜诗说肤》在炼字一卷的开篇即有这样一段论述：“尝思道子之画龙也，一点睛则破壁而飞。其点睛也，则挟鳞甲以俱飞，画也而实龙也；其未点睛也，即一蚰蜒之不如，龙也而实画也，可见全体精神皆聚于此。诗之炼字，亦诗之点睛也。夫是故诗人之简练揣摩，每下一字，如千金不移，其严谨如此，即谓之作诗如作《春秋》也可。”[6]杜甫正是这样一位非常善于画龙点睛的诗人，他作诗讲究千锤百炼，往往能够在节骨眼处炼得好字，使全句甚至全诗游龙飞动，读之令人拍案叫绝。 　　例如，杜甫在《雨四首》（其一）中有“秋日新?影”之句，写雨用‘?’字何异？妙在反从日上写，日岂可?？妙从影上写，影又岂可谓?乎？又可谓之不?乎？盖日自云穿，雨从云坠，故日下见新?之影也。类似的例子还有《赠蜀僧闾丘师兄》中“豫章夹日月”之句，着一“夹”字，似睹干霄蔽日之状；《重题郑氏东亭》中“清涟曳水衣”之句，着一“曳”字，似睹藻荇交横之象，漂飘泊满纸；《不离西阁二首》中“银河倒列星”之句，着一“倒”字，似睹列宿漫空，大小毕现，若用“满”字则无此尽致；《江涨》中“高浪蹴天浮”之句，以及《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》中“朝海蹴吴天”之句，皆着一“蹴”字，似睹万顷波涛，澎湃有声；《草堂》中“宾客隘村墟”之句，着一“隘”字，似睹宾客之盛，不啻孟尝三千。杜甫不仅能够借助工妙的炼字塑造出立体的画面，更能从一些举重若轻的字眼中生发出无限深意。如《雨四首》（其四）中有“繁忧不自整”之句，一个“整”字何其沉重，诗人之忧端甚多，亦似雨终日如乱丝，非诗人不愿整理，实乃不知从何整理而起，整之以诗而神苦，整之以酒而神昏，整之以坐而神闷，整之以游而神倦。今须眉渐白，亦只对人曰“繁忧不自整”，读之当真是“几欲泪下”