韩硕-为历史人物注入生命灵魂.docVIP

韩硕:为历史人物注入生命灵魂上世纪八十年代中期，在上海美术馆展出的各类主题性画展上，除了可以读到海上多位前辈大师、大家例如刘海粟、谢稚柳、王个?、唐云、陆俨少、程十发、顾炳鑫、刘旦宅、汪观清等先生的作品，还能读到不少中青年画家的新作。其中韩硕与施大畏合作的人物画，以那传神的形象与精湛的笔墨技巧，水乳交融，给我留下深刻的印象。他俩的合作也分不清谁主谁辅，题材有表现古代圣贤、士大夫、仕女的，也有表现具有鲜明主题性事件的人物画，往往是“所向披靡”地入围各类重要的展览。这样的默契合作，是从更早一些年画连环画《闹江州》《清风寨》《家》等时期开始的，让人颇生羡慕。大概从九十年代开始，我不断地读到韩硕单独署名的作品，他画的历史人物、文学故事、都市生活精彩纷呈。与他接触后你会发现，这是一位不善言辞却“以形立言”的纯粹艺术家，一位有着“历史责任感”的人。 创作“重大题材”凭着一股“热血” 我与韩硕交往，缘于2007年编辑增刊画册过程中得到他的鼎力支持，这年年末又同赴俄罗斯，参加“2007俄罗斯”，于是，对他有了进一步的认识。 韩硕在任何场合好像永远是个谦谦君子，绝没有著名画家的架子，是被大家认可的中国当代最优秀的人物画家之一。在访问俄罗斯时的一次人物与山水合作的笔会上，他作为访问团中的中国画艺术委员会委员，被众人请出首先开笔。这样的身份，在讲话时却找不到他的身影，合影时韩硕默默站在一旁。他遇事稳健、低调，有一种抽身事外的冷静。其实他的内心是丰富、坚韧的，平静的外表下有一股诗人般激越的热情。这种品质也与他的作品一样，时间越久越能品味出独特的韵味来。 《南昌起义》是他2009年创作的继《热血》之后又一幅成功的代表作。此作是从全国海选中入围的（国、油、版、雕各画种合计一百幅）“国家重大历史题材”作品，作品高3米宽6.5米，表现了周恩来、叶挺、贺龙、朱德、刘伯承等武装起义领袖，发动南昌起义的恢弘场面，人物鲜活，官兵振臂举枪，红旗招展，气氛热烈，观其画如闻枪炮声，震耳欲聋。我有幸在他完成创作的最后阶段目睹一些细节。 那天，在单位食堂里不期而遇，韩硕说：“就在离此不远的寺庙里，我在画一幅大的画，还有三个月就要截稿了。”我马上放下手中的事情来到他的临时工作室，只见空旷的二楼大殿里画稿占据了一堵墙，有一张桌、一把椅、两架V型梯中间搁着一块跳板。桌子上散乱摆放着一堆速写稿和资料照片，还有借来的“汉阳造”步枪、皮靴、布鞋、军装等。和我谈话间，他在不紧不慢地改稿，产生的橡皮屑，沿着画墙满地都是，远远看去像是蚂蚁搬家了。我不禁说：“已经很生动了怎么还在改，画这种题材是你的专利啊。”“不是的，定下选题至今我前后断断续续已花了三年时间，其中小稿就有好多次反复。专家评议后再修改调整，压力蛮大的……要突出主要人物，协调次要人物，又不能概念化，要解决的问题很多……还有，我体力也不如从前，不能跳上跳下，只能从梯子上慢慢爬下来，还有三个月就到截止时间了。”说这话时韩硕还带着如履薄冰的表情。古人作画有“九朽一罢”“十日画一水、五日画一石”之说，今天，韩硕创作一幅重大题材作品，也有古人一样所花的苦功，他不到最后一刻就不松劲的这股韧劲，我用“呕心沥血”来形容也不为过。他还说：“我画这幅画，自己就像一个导演，要把各个人物的最佳瞬间定格展示给观众，在合适的场景、道具、表情、动作的设计上，都要一一在自己的脑海里反复过滤和调整，再变成作品。”这实在是他的经验之谈，试想一下场面中几十上百个人物汇聚一起，没有“导演”这般细致与协调的能力谈何容易。 韩硕的人物画有一个特点，他不是简单地根据照片，而是通过仔细阅读人物史料来提炼人物，“力求画出人物的内在气质”（韩硕语）。2007年获第九届全国美展金奖的《热血》，是他用写意性笔墨创作，首次得到公认的极为成功的一幅代表作。《热血》表现了“七君子”――沈钧儒、章乃器、邹韬奋等“团结御侮”高昂的中华民族气概，他细读“宣言书”之后经过反复酝酿，加深了对历史人物的感情，以他的管锥之笔，再现沸腾的热血，如他自己所说：“我也是凭着一股热血啊！”他用最精练的语言抒发了极为丰富的情感。“七君子”在抗日救亡时期表现出的飞扬意气，令他赞佩，其笔墨间传神恣意的渲染，达到司空图所谓“真力弥漫，万象在旁”的境界。此作的成功演绎，对韩硕个人来讲具有里程碑意义，因为他有意无意间为当代中国人物画创作，提供了一个足可借鉴的范例。 我国的主题性中国人物画创作，从1949年以后，大致上遵循徐悲鸿建立的美术教育体系，即以西洋素描造型为固定模式，起到一定时期积极的作用，但也带来严肃性、写实性有余，抒情性、写意性不足的遗憾。韩硕的人物画克服了这一弊端，他在写实的基础上，采用略带夸张的变形，凸显人物之“真”，以疏落有致、简约概括的笔墨，表现出清雅、空灵的深邃