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中国古陶瓷鉴赏 第五章 隋唐陶瓷 第五章 隋唐陶瓷 第一节隋代瓷器 第二节 唐代瓷器 第三节 唐三彩 第一节 隋代瓷器 一、白瓷 二、青瓷 三、隋代制瓷工艺及装饰技法 一、白瓷 代表： 河南安阳张盛墓、西安李静训墓、西安郭家滩姬威墓、安徽亳县 特点： 白瓷胎较白，釉已不再明显泛青或闪黄，而是白中微泛灰兰，接近纯白色了。 在瓷胎上成功采用白色化妆士的工艺，是隋代制瓷技术的重要成就之一。即：上釉之前，精选含铁成分少瓷土细密地挂在坯上，对白瓷釉色透明度的提高和呈色的稳定起着重要的作用。 束腰白瓷罐 二、青瓷 代表： 河南安阳窑、巩县窑、河北磁县贾壁村窑、 安徽淮南窑，湖南湘阴窑，四川邛崃窑等。 隋代青瓷特点 釉：内外施釉，外部不到底。釉色还不稳定。透明度强 ，玻璃质 ，在高温中流动性大，烧成后常呈流珠状 。 胎：普遍较厚，胎质坚硬 。 装饰：刻花、划花、印花和贴花 印花 朵花纹 草叶纹 几何纹 划花 三、隋代制瓷工艺及装饰技法 隋代鸡头壶 隋代盘口壶 划花 莲瓣纹 卷叶纹 波浪纹 第二节 唐代瓷器 一、青瓷 二、白瓷 三、彩瓷 《茶经》的评注 若刑瓷类银，越瓷类玉，刑不如越，一也；若刑瓷类雪，则越瓷类冰不，刑不如越，二也；刑瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，刑不如越，三也。 ——陆羽 《茶瓯》 刑人与越人，皆能造瓷器。圆似月魂堕，轻如云魄起。 ——皮日休 《国史补》 内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。 ————李肇 《乐府杂乐》 ”用越瓯、邢瓯十二，施加减水，以筋击之，其音妙于方响“——段安节 一、青瓷 越窑 秘色瓷 越窑 胎：唐代初期及早期，灰白较粗松，中晚期呈灰、深灰色，部分为淡紫色，细腻坚致，逐渐变薄。 釉：早期青黄色居多，中晚期青中泛黄，五代时多为青绿色。中晚唐时越窑的釉达到很高水平，滋润光泽，不透明或略透明，如冰似玉， 釉下彩绘瓷罂(唐) 越瓯 上口唇不卷，底卷，而浅，受半升而已——《茶经》 越州瓷、岳州瓷，青则益茶，茶作旨红之色。邢州瓷白，茶色红；寿州瓷黄，茶色紫；洪州瓷褐，茶色黄，悉不宜茶。 ——《茶经》 瓯 盏托 耳杯 “开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。” ——唐李白《春夜宴从弟桃花园序》 盏托 ”托始于唐，前世无有也。崔宁女饮茶，病盏热烫指，取碟子融蜡象盏足大小而环结其中，实盏于蜡，无所倾倒，因命工髹漆为之，宁喜其为，名之曰托，遂行于世。” ——《演繁露》宋程大昌 执壶 茶 ：“一碗喉吻润，二碗破孤闷。三碗搜枯肠，惟有文字五千卷。四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。” ——唐代卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》 秘色瓷 “九秋风露越窑开，夺得千蜂翠色来“——《秘色越器》陆龟蒙 秘色瓷 其色似越器，而清亮过之。 法门寺地宫 上林湖秘色瓷 法门寺地宫 二、白瓷 每岁进钱百亿，宝货称是。云非正额租庸。便入百宝大盈库，以供人主。供宴私赏赐之用。——《旧唐书》 三、彩瓷 1.釉下彩瓷 2.花釉瓷 3.青花瓷 1. 釉下彩瓷——长沙窑 胎：以灰白色为主，另有少量褐、铁灰色。胎质坚硬但不太细，火候在1200——1270℃之间。 釉：以青中泛黄釉为主，有少量黑、白、褐、绿釉。普遍使用化妆土。 纹饰：长沙窑的纹饰十分丰富，而且对唐代以后全国许多窑，许多装饰形式影响深远，其主妄形式有；釉下彩绘、模印贴花、雕塑楼孔、诗文。 长沙窑 长沙窑的成就 1.釉下彩绘 2.诗文装饰 3.高温铜着色剂 2.花釉瓷 花釉瓷是用含两种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧成。其特点是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉等地上，饰以天蓝或月白色斑块，多少不等，或规整，或飘洒。或深色釉衬出浅色斑，或浅色釉地上饰以深色斑块。花釉瓷特色为率意醒目，又显对比强烈，其中河南鲁山窑、郏县窑较为著名。花釉瓷为宋代钧窑瓷器的产生与发展奠定了基础。 花釉瓷 3.青花瓷 第三节 唐三彩 唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色 唐三彩 瓷秘色碗七口，内二口银棱，瓷秘色盘子叠子，共六枚。——《衣物账》 捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。 ——徐寅《贡余秘色茶盏 》 唐代诗人刘言史咏茶诗云。“湘瓷泛轻花”，《水经注》载：“铜官山土性宜陶”， 去去关山远 行行湖地深 早知今日苦 多与画师金 郑家小口天下第一 * * “行当考官绩，勿复困罂缶”，——欧阳修 舒铁如金之鼎，越泥似玉之瓯——顾况《茶赋