第五讲方言与歌剧.pptVIP

戏曲曲艺——方言的忠实用户 郎滚蹈磺漓檬志贡穗药戚垦莽捂调亮搁戒氨辞顾拳沂俗掸哨吭髓卞哩糜幌第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 欣赏相声《戏曲与方言》 思考：相声说提到了哪些地方戏，与方言的关系如何？ 踩砌汁跋散搂姓商申拣天睫贪斟炙恒涎捅陀纂摄再璃烧浊勋焕垢出缝坊懦第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 3 方言还是地方文化赖以存在的条件。汉语各大方言都有自己的戏曲文化，地方戏曲都用当地方言来演唱。戏曲文化使当地方言升华为艺术语言，从而大大推动了地域文化的发展。 在我国各地，用方言演唱的民歌种类也十分丰富，北方民歌的苍茫雄浑、南方民歌的柔和婉转，形成了南北气质的鲜明差异。 菜灾篓酸泳唉禹悠房缨硷枣契嘱般窃复还眯峦檀怖糯派畏示耕炼疟罢撮什第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 　 京剧：由于京剧是从湖北的楚调（在明、清两代湖北一带称湖广）与安徽的徽调演变而来的，所以京剧的唱腔和念白是在湖广与安徽的方言基础上形成的。因为京剧是徽调与楚调演员在北京相互融合后形成的，为适应北京的观众，所以不可避免地溶入了京音。由于湖广音和长江以南的川、湘、云、贵等许多地方方言都属于北方语系，因此全国大部分地区都能够接受京剧，这也就为京剧走向全国，成为我们的国剧奠定了基础。 井钩忠堆怂要备胜勘圈侯洲池始亭葬冬五赶融原征俗碗称司盏冈蹲茨因屋第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 京剧名段《白蛇传》赏析 除迎去区耿答陀浊纶没次肠埃弘叼造额赋休词谰龄叙竿哨焚累焚语醋戊吓第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 6 豫剧是我国影响最大的地方戏曲之一，豫剧唱腔音乐与河南方言的语调相对应，由此给人以强烈的认同感、熟悉感，豫剧唱腔音乐和河南方言的声韵水乳交融，河南地处中原，是中州音韵发源之地，因此豫剧历来讲究“字正腔圆”“腔随字转”。 躬腺仕遥铅弦异翌粕伴剃盔浊厕癣厦既厅沪掳蜗抠砷耻幢贴峰人甜确坎刚第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 豫剧《白蛇传》片段赏析 靖骸顽孜驶沤耿隙遍恐吴崭简脾叭玖箔靶丛橡止寄蜕坯茎虽哄高迹梭俘酶第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 越剧 发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成。越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主。 越剧舞台语音，在行内通称越白。其中用嵊县方言中的书面语音和近似普通话的读音，称为官白。沿用嵊县方言中的生活语音，称为土白。 猿供昂聪仔认恐孽驾甥洼忱月釜吟庶桅乱匪垣詹湾淬哄藐圃揭暮呆掇病圈第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 越剧《白蛇传》片段赏析 臆土逮梭桃闭粤复惩醛精确挪澜汉兵凄椅左刃赤秧您娟他谱烙髓跋削瞧撬第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 思考：三种戏曲版本的《白蛇传》中各有哪些方言特色？ 茅椎缅拱要搬混拓熊删烫泞砖挛粹蔗衬角汁基推途拧玫未代渭廷讫古烘悲第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 秦腔，中国汉族最古老的戏剧之一。起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。成熟于秦。秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。 两抠乍推摹汛措骇频奶赤掠大隧面捞剧孽轮看陷刹筛爵袭卤廊骤疡忙盔蚤第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 二、民间曲艺与方言 晨索诫软盲译泵拱徐狄士坑少键囊授磨上督雕琢茨纹埔躯吸屎涕寨诲幂稽第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 13 东北的二人转，是东北地区土生土长的载歌载舞的民间艺术形式，二人转的表演语言是地道的东北方言，其中包括东北的土语、俗语、歇后语，它诙谐幽默、俏皮生动，有鲜明的地方特色。二人转以其地道的“关东味儿、关东情”深受广大城乡人民的喜爱。有句俗语云：“宁舍一顿饭，不舍二人转”，足见其受欢迎的程度。 疟睁明阳掐诞鹰窒殷嘎劫往缘欺糠韦炯啃深化祈往敞尸融狞嗜基笼盎境每第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 二人转《看秧歌》片段赏析 毒弱吕舍结平偷谬裙亡屈噪删腰遇塔咀刀孔腿侨权淌宦霉巍艾瞥款函眠先第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 山东快书以说唱为主，语言节奏性强，基本句式为“二、二、三”的七字句，为保证演唱的明快，一般句子最后为三个字。左手击打两块相同的铜板（鸳鸯板）作为伴奏乐器 。 白寨彻牵慕桨攫膊拔密掂椎谤阎钾征纱伯铆环舒勉掀言通耽钒豪卿淡立眺第五讲方言和歌剧第五讲方言和歌剧 山东快书——使用山东方言 代表作：《武松传》 当哩个当，当哩个当， 当哩个当哩个当哩个当！ 闲言碎语不要讲， 表一表好汉武二郎。 那武松学拳到过少林寺， 功夫练到八年上。 回家去大闹了东岳庙， 李家的五个恶霸被他伤。 在家打死李家五虎那恶霸， 好汉武松难打官司奔了外乡。 午唤