北宋古琴音乐体裁“调子”文献考.pdfVIP

2叭4年第4期 星海音乐学院学报 No．42014 1垦箜!j2塑 』Q型堡盟垒坠Q!茎!堕鱼旦垒!垦Q盟量垦垦y△!Q垦!Q里丛旦墨!鱼 量坠坐盟!：!12 ·中国音乐史· 北宋古琴音乐体裁“调子文献考 薛冬艳 (西安体育学院艺术系，陕西西安710068) 摘要：北宋时期盛行一种名为“调子”的古琴音乐，曾经是与操弄齐名的重要体裁。它是词调音乐的载 体之一，具有小操和琴歌的双重属性，前身与隋唐流行的曲子风有关，经由琴家创编、采集和整理，至宋代成 为文人与琴家合作的“产品”，有着深厚的民间基础，并一度成为琴学必备。文章从宋明时期琴曲谱集中出现的 不同古琴曲目分类法、历史文献中关于“调子”不同称谓的归纳、北宋琴论中涉及调子音乐风格的初步分析、 调子音乐出现的始末和唐宋以降琴派的积淀和建立这四个方面对于“调子”音乐进行文献梳理和考据。 关键词：古琴音乐体裁；调子；操弄；琴歌；琴派意识 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2014．04．009 中图分类号：J632．3l文献标识码：A 文章编号：1008—7389(2014)04—0065—07 北宋时期有一种盛行的古琴音乐体裁名为“调子”，是词调音乐的载体之一，它的前身与隋唐流行的 曲子风有关，至宋代成为文人与琴家合作的“产品”，积淀了深厚的民间基础。许健先生编著的《琴史初 编》中提到： 调子是北宋盛行的琴歌体裁……调子的文学部分是词，用来演唱则是曲子，在琴曲中边弹边唱则 为调子。[1]112 此说法犹有存疑。隋唐之际民间曲子风盛行，至宋代转变为词调音乐，“调子”的发展与此道几乎同 步，民间歌调、乐调经由唐宋琴家的大量收集、整理、创编、演奏、传唱与传播，以及文人的参与，“调 子”形成了稳定的古琴音乐体裁，并扩大了影响力，至宋代颇为盛行。 一、宋代琴乐体裁分类 宋僧居月《琴曲谱录》序称： 凡谱调弄诸家谱录分为三古，若论琴操之始，则伏羲上古明矣。今并取尧制《神人畅》等诸曲 为上古，秦始皇制《咏道德》等为中古，蔡邕制《游春五弄》等为下古，并刻之于左。”[21 这段文献提到了两种分类法，一则按照曲体规模将琴曲分为小型调子和大型操弄两个概念；二则按照 流传时间将琴曲划分为上、中、下三古。 明代蒋克谦《琴书大全》(成书于1590年)中的琴曲编目按照调名将琴曲分为品、调子、操弄三种 体裁，并将品置于调子条目之内。由于该曲目表中不包含南宋之后创作的古琴曲，却载人了大量北宋盛行 的调子，因而当代琴家丁承运先生考证此书曲目表收录时间约在北宋末至南宋初，并认为“曲目划分调 子与否，是宋代琴谱与明代琴谱之间的一个明显的标志。”口。尽管《琴书大全》成书时间已至明代，但此 收稿日期：2013一12—01 作者简介：薛冬艳(1976一)，女，陕西西安人，西安体育学院艺术系讲师，主要从事中国古代音乐史研究。 ·65· 星海音乐学院学报2014年第4期 种分类概念却是唐宋时琴家对于琴乐体裁识别的惯性意识，此书可谓为居月“调弄”分类法之明证。 现存最早琴曲专集、明代朱权编纂的《神奇秘谱》(成书于1425年)使用的便是第二种时间分类法。 采用这种分类法的琴曲谱集不能直接看出哪些曲目是调子音乐，但其中大量曲目名称和《琴书大全》中 记载的调子曲名是相同的。 《琴书大全》所载正调曲目共194首，调子曲目数量大约相当于操弄的两倍；外调曲目共119首，较 为偏僻的慢商调、清羽调、蕤宾调、无射宫调等并无调子曲目，也就是说每个调都有品和操弄的存在，但 调曲目的32．77％。《琴书大全》所载调子占据总曲目数量的三分之二，正合则全和尚习琴法之言：“然 不必多学，但少弹，一品二调一操，以仆之所编法则精专之，一法与万法皆同也。”… 表1正调曲目数量比(194首) 宫