quot;腔调quot;的规式性与可变性——以戏曲、民歌、器乐、词调音乐为例.pdfVIP

门全璺!奎竺：堂塑型茎查亘鲞!竺兰蔓!塑璺苎!!!塑 I 58 一HUNDREDSCH00LSINARTS 文章编号：1003—910412009)03—0058一15 “腔调’’的规式性与可变性’ ——以戏曲、民歌、器乐、词调音乐为例 王耀华 (福建师范大学音乐学院，福建福州350108) 摘要：在中国传统音乐结构层次中，腔调指的是表达完整乐思的音乐结构单位。本文 以戏曲音乐、民歌、民族器乐曲和词调音乐为形式的曲目为例，探索腔调的规式性和可变性， 认为规式性是各腔调相对稳定的基础，是这一腔调区别于另一腔调的标识，它包括腔调的结 构规式(段式、腔句、句幅、句式、板数等)、旋律(腔音列、调式框架、基点音、腔韵、旋律线状 等)、节奏(板式、节奏型)、伴奏乐器与伴奏手法等。可变性是各腔调为了适应音乐内容、感 情表现的需要而作的改动，是腔调发展的动力。“移步不换形”，“守成法，不泥于成法；脱离 成法，又不背于成法”就是腔调这一结构层次的规式性与可变性的规律。 关键词：中国传统音乐；腔调；规式性；可变性；戏曲；民歌；器乐；词调音乐 中图分类号：J602 文献标识码：A 一、关于“腔调” 在中国传统音乐结构层次中，腔调指的是表达完整乐思的音乐结构单位。含：民歌、歌舞音乐中的单曲，曲 艺、戏曲中的单个曲牌、单一板式个体，器乐曲中的单个曲牌和表达完整乐思的局部，词调音乐中的单一词牌， 宫廷音乐、宗教音乐中的单一曲牌等。 在“表达完整乐思”这一点上，腔调和欧洲音乐中的独立乐曲、套曲中的乐章相类似。但是，其篇幅规模往 往有一定限制，正如中国古典文学的“词”中的“令”，字数最少的是[十六字令]，为16字，最多的是[六幺令]， 为96字，而不能像欧洲创作诗歌那样毫无限制。作为中国传统音乐结构层次的腔调，其个体虽有一段体、二段 体、三段体，甚至多段体，但其板数、句幅均有相对的规式，所谓“乐之筐格在曲，而色泽在唱。”o腔调的“筐格” 还具有旋律“筐格”(框架)的意义，要结合具体唱词进行演唱，或者是通过演奏，才能成为鲜活的音乐。所以， 腔调具有音乐形态的规式性和可变性。 二、腔调的规式性 在作为中国传统文学形式之一的词调中，有“调有定句，句有定字，字有定声”之说。也即：每一个词调都 ·作者简介：王耀华(1942一)．男．汉，福建莆田人．福建师范大学音乐学院教授。博士生导师，福建师范大学艺术学博士后科研流动站合作 导师．先后任福建师范大学副校长．国务院学位委员会艺术学科评议组成员、召集人．国家教育科学规划领导小组体卫美育学科评议组成员．中国 民主同盟中央委员会第八届、第九届常委．中国民主同盟福建省委员会第九届、第十届主任委员．第十届全国政协常委，中国人民政治协商会议福 建省委员会副主席，全国高校第一届国家级。百名教学名师”．。福建省首批优秀专家”．中国音乐家协会理论委员会主任．亚太民族音乐学会会长， 国际传统音乐学会执行委员会委员兼中国委员会主席，中国传统音乐学会副会长，福建省音乐家协会主席，音乐研究)主编．国务院。国家级有突 出贡献的中青年专家”，享受国务院政府特殊津贴专家。研究方向：音乐学，艺术学。 59【_一一一．全望±兰垫：堂塑型苎查亘窒垫竺竺兰!塑璺苎!竺塑n HUNDREDSCH00LSIN ARTS。。 有句数、字数、各字的平仄规定。同样，在中国传统音乐中，对于腔调也有关于音乐形态方面的规式要求。根据 初步分析，这种规式性大致包括如下几个方面：(1)段数、段式、句数、句幅、句式(含唱腔与过门)；(2)板式、板 数、板位、节奏；(3)旋法：含腔音列、腔韵、起落音；(4)乐器定弦、过门的特性旋律音调；等等。 下面试举例说明。 (一)戏曲腔调的规式性 1．板腔体