quot;人体乐器quot;建造及演奏技巧的创新.pdfVIP

《齐齐哈尔大学学报》（哲学社会科学版） !# 年$$ 月 %’()*+ , -./.0*( 1).23(4.56（70.8 9: 9:. ） ; ; 23(=3( !#; ; ; !艺术散论 “人体乐器”建造及演奏技巧的创新 包明德 （齐齐哈尔大学艺术学院，黑龙江 齐齐哈尔 $#$# ） ［关键词］流动语言；中心环节；歌唱技能；技术创新 ［摘; 要］“流动语言”促整体的歌唱技术中所揭示的本质内涵是在歌唱或训练中牢牢抓住此中心环节，并以此 中心环节促整体的科学机制，依据与整体歌唱相关所固有的机能，有目的的、可感知的自然优化组合，由抽象变 具体，由被动变主动。 ［中图分类号］ BA$CD AA; ; ［文献标识码］E; ; ［文章编号］$F ? !#CF（!# ）# ? $A! ? ! ! #$% ’%(#)* *+ ,*-. /0#’12%# *+ 3)4)4 !# $%’ ? () （E(5 G*:’+56 , -./.0*( 1).23(4.56 ，-./.0*3( $#$# ，H0.)* ） ; ; 5%. 6*’-0 ：,+*5.)I +*)I’*I3 ；=*.) J*(5 ；503 4K.++ , 4.)I.)I ；503 :(3*5.) , 4K.++ ; ; 780#’(9# ：G+*5.)I +*)I’*I3 .4 503 .).5.*+ :)53)5 .) 503 L0+3 4.)I.)I 4K.++ *)M .4 503 03*(5 .) 503 J(:344 , 4.)I.)I *)M J(*:5.N :.)ID O03 4.)I3( =*6 :)5(+ .5 ,.(=+6 ，M3J3)M.)I ) 50.4 J*(5 5 ’.+M * 4:.3)5.,.: 46453=D O0.4 .4 503 ’545*)M.)I :=.)*5.) J(:344 ,(= *45(*:5 ,(= 5 :):(353 )3 *)M ,(= J*44.23 ,(= 5 *:5.23 ,(=D ; ; 任何一种乐器一般均需制做在先演奏在后，演奏者欲求 促整体的“人体乐器”建造与演奏技巧机制的促成。多年的 掌握其演奏技巧之完美，其主观意识必须首先遵循其乐器本 实践经验表明只要牢牢地抓住此中心，并按本文所要求步骤 身固有的音响品质等来加以设计、开发与之相适应的动作、 去大胆实践，那么我相信你定会获得“得一获百”之惊喜的！ 技巧，为最终能够驾驭其乐器的演奏技巧而苦练基本功。然 大自然赋予了人类自身乐器所固有的形状，根据人体自 而，在所有的乐器中唯有“人体乐器”的建造与演奏过程是 身腔体的结构而决定了人体乐器必然是竖式管形的形态，我 特殊例外的。其理由有二：其一，“人体乐器”的建造与演奏 们可以将其想象成一件竖式大管或长笛。虽说其特殊乐器 是同时进行的；其二，虽说二者的建造与演奏是同时进行的， 是一件竖式管形状，其特殊的共鸣与演奏焦点之处是永远通 但是起主导和制约其整体相对又相成因素的是后者（演奏） 过“流动语言”（指母音在眉心处安放）相对低喉位发音并连 而绝非前者的。简言之，演奏因素是“人体乐器”建造与演 至横隔膜支持与推动为一体机制而运动着的。假如这特殊 奏关系走向完美统一技巧的秘诀和创新。 的竖式管子里是装满歌唱技巧所需之一腔水的话，那么“流 “人体乐器”的演奏（指歌唱）唯一表现媒介就是人声， 动语言”就是水中的“鱼”，推动鱼有节律畅通无阻之动力就 歌唱可谓是人声艺术，而人声艺术的本质就是语言化了的， 是歌唱的“呼吸”。从中不难看出，高位置共鸣（指头声）、低 具有鲜明嗓音色彩的歌唱。在促成歌唱艺术诸要素中首先