状声字谱研究.pdfVIP

艺术·文化 2 0 1 1 2 状声字谱研究 ●王福银 王 冰 摘 要：状声字谱，又叫锣鼓经。它是我国民族锣鼓乐的一种传统记谱法，在民族戏曲、器乐 合奏和民间鼓乐演奏中得以广泛应用。状声字谱是以鼓、锣、钹等击乐器在作响时的 状声字来记写乐谱的，其字谱的构成特征、音乐特征、结构特征等都具有独特的民族 风格和地方特色。 关键词： 状声字谱；构成特征；音乐特征；结构特征 文章编号： 中图分类号： 文献标识码： 1003- 2568（2011）02- 0117- 03 J632.52 A 作 者： 王福银，山东理工大学音乐学院副教授。 邮编: 255049 王 冰，博士，济南大学音乐学院。 邮编：250022 利用汉字或变异汉字来记写乐谱，在我 字，一种是复合音响的状声字。单纯音响的状 国音乐史上屡见不鲜。唐代以前记写弹琴指 声字是指一件或一组相同击乐器在敲击相同 法和弦位的文字谱，唐代燕乐半字谱和曹柔 部位时发出的音响，如大鼓为“冬”，中低虎音 首创的减字谱即是；元代以十二律的律吕名 锣为“匡”，苏锣为“仓”，手锣为“林”或“令”， 称和清代以宫商等阶名记写乐曲音高即是； 点锣为“丁”或“当”等等。复合音响的状声字 通行于明清的工尺谱和明清时代的琴谱也 是指两种或两种以上不同击乐器同时作响时 是。但，至今最为普及的要数明清时代产生的 发出的音响，如“通”是大鼓、大锣与大钹的合 状声字谱。它是中国民族锣鼓乐的一种传统 击音响，“次”是小镲与手锣的合击音响等等。 记谱法，在民族戏曲、器乐合奏和民间鼓乐演 复合音响的状声字在状声字谱中应用得较 奏中得以广泛应用。由于它主要是以鼓、锣、 少，当几种不同的击乐器同时作响时，往往以 钹三大家族系列的击乐器在作响时的状声字 其中音量较大的乐器声响的状声字作代表， 来记写乐谱的，所以，被称之为状声字谱。历 如锣与钹合击时，使用锣击音响“仓”来记写， 史发展到现在，状声字谱仍是我们记录和传 点锣、手锣与碰铃合击时，使用点锣音响“当” 承锣鼓乐的主要记谱方法。 来记写。小镲与点锣、手锣合击时，使用小镲 音响“七”来记写等。另外，各种击乐器在敲击 一、状声字谱的构成特征 时, 由于敲击的部位、方法和轻重不同,发出的 状声字谱由三种成分构成。第一是状声 声响也不一样，因而状声字也不同，如重击鼓 字，如：“冬”、“匡”、“仓”、“七”、“郎”、“定”、 心为“冬”，点击鼓边为“定”，重击锣心为“匡” “扎”、“次”、“能”、“香”等，这是状声字谱的 或“仓”，轻击锣边为“净”，闷击大钹为“扑”， 主要成分。第二是读谱成语和代声过渡衬词， 小镲闷击为“次”等等。由是观之，状声字谱实 如 “二得”、“古如”、“匡古”、“一个”、“二郎”、