记忆的时间差－摆荡在现实与抽象的双重性 - 昆山科技大学.pdf

記憶的時間差－擺盪在現實與抽象的雙重性 Time Differences in Memory 記憶的時間差－擺盪在現實與抽象的雙重性 Time Differences in Memory 策展人 ： 黃文勇／崑山科技大學視覺傳達設計系副教授 邱國峻／崑山科技大學視覺傳達設計系助理教授 參展藝術家 ：蔡文祥 論壇你我他推廣活動 ： 時間 ： 2007 年 10 月 13 日下午 3 時 論壇地點 ：高雄市立美術館四樓 402 展覽室 與談人 ：洪明爵 展出地點 ：高雄市立美術館四樓 401、402 展覽室高雄市鼓山區美術館路 80 號 展覽期間 ：2007 年 10 月 10 日至 2007 年 12 月 16 日 開放時間 ：每週二至週日,上午九時至下午五時 (週一休館) 論壇邀請函 1 記憶的時間差－擺盪在現實與抽象的雙重性 Time Differences in Memory 畫冊封面 策展論述 ： 這一張張經過隨機漂染的片子，在數位系統的掃入與掃出之後，其影像不論 是逼近於紀實攝影的刻意損毀，或是歸類於圖畫般的符號顯露；都只是更印證了 攝影影像擺盪於現實與抽象之間所造成的雙重性。 擺盪在攝影與繪畫間的雙重性 十九世紀照相術的發明，掀起了攝影與繪畫之間一場論戰，涉及兩種媒介 （media ）之間各別差異性的價值，攝影更為權威地宣判繪畫的死亡，企圖取代 繪畫的地位。但繪畫並沒有因此而死亡，反而更擴展創作者的想像及視野；誰能 料想，百年之後我們得到的卻只是在回應一個錯誤的問題。六 O 年代的普普（Pop art ）首次將攝影與繪畫成功的結合在一起，也為這一場論戰，畫下一個具有歷史 意義的休止符。七 O 年代中因科技媒體的介入及發展，更新興了一股科技藝術 的風潮，將影像處理成繪畫性的表現，或者將繪畫視為影像化的多元性詮釋與應 用，影像與繪畫至今始終相互依存，成為一種新觀念、新思維的藝術形式，也成 為創作者直接表達（表現）情感、感覺、觀念…的媒介。 在德國藝術家葛瑞．李察德（Gerhard Richter ）的觀點中，認為「攝影是最 完美的繪畫」。如果將過去敵對的「繪畫」與「攝影」相互結合，那會產生怎樣 觀看的視覺概念？它將會撞擊出怎麼樣的火花？激盪出怎麼樣的意象？結合之 後是否能將既存的本質給予保留？又如何融為一體生成另一種可能的「對話」方 式？如何隨著媒材自身的感應、互動的機能條件，竭其所能地擴張、釋放出強烈 的場域能量，以更大的自由度來表達、抒發情感？ 2 記憶的時間差－擺盪在現實與抽象的雙重性 Time Differences in Memory 「記憶的時間差」打破了攝影的界線與操作模式，融合繪畫的隨機性與趣味 性；經自然無名的破壞與人為的重組，最後再現（representation ）另一個「莫名」 的形體。這種過程沒有固定的思維模式及準則，看起來雖然漫無目的，但卻有方 向，甚至令人產生一種享受自由、挑戰視覺經驗的「喜悅」與「快感」。此種創 作行為的結果游離於「物質－非物質」、「歷史－非歷史」、「時間－空間」「攝影 －繪畫」、「流動－凝結」之間，既明確又曖昧。