探古寻根说古陶(五)元明清篇.PDF

探古尋根說古陶(五) ─元明清篇 文、圖/ 呂琪昌 蒙元入主，斯文掃地，粗獷豪放，馬上雄風。 兩宋諸窯，或衰或滅，唯我景德，超邁絕倫。 青花紅裡，釉下爭輝；藍紅卵白，色釉新猷。 文人卑微，遁入窯場，繪畫才情，瓷裡留蹤。 明清御瓷，技藝超群，脫聖入俗，評價兩極。 景德彩妝，風行草偃；龍泉磁州，夾縫求生。 德化宜興，因土置宜，搶灘建堡，風格獨具。 琺花琉璃，瓦脊公仔，彩釉雕飾，南北對峙。 永樂宣德，蘇麻離青，濃豔穩重，後世莫及； 康熙分水，層次明晰，青花繪事，又一高峰。 釉裡紅瓷，宣成登頂，正德之後，技亡藝絕； 康朝復燒，雍廷精進，超越明室，紅豔無雙。 成化鬥彩，赫赫聲名，釉上釉下，交映成趣。 五彩極致，莫過康熙，論畫較藝，民更勝官。 瓷胎琺瑯，宮廷壟斷，御前畫師，精描細繪。 琺瑯西技，成就粉彩，從此而後，瓷畫無礙。 高溫紅釉，斷續傳承，明推永宣，清稱郎紅。 永樂甜白，白瓷極詣；嬌黃法翠，後明之光。 胭脂珊瑚、瓜皮茄皮，清代色釉，爭奇鬥艷。 奈何清末，國衰技頹，陶瓷宗主，哀哉沉淪！ 蒙元入主，斯文掃地，粗獷豪放，馬上雄風。 蒙古族鐵騎以所向披靡的武力建立了橫跨歐亞兩洲的強大帝國。 他們奔馳草原！他們豪氣干雲！ 宋朝的溫文儒雅被湮沒了，代之而起的是粗獷、豪放的行為作風。 厚重、粗大的陶瓷器皿，金碧輝煌的服飾衣著，一切都變得那麼不一樣！ 兩宋諸窯，或衰或滅，唯我景德，超邁絕倫。 1 戰爭的蹂躪導致了經濟的衰退！ 平民百姓但求溫飽、祈望度日，哪有餘力追求物質的享受呢？ 曾經創造宋瓷黃金時代的南北各大名窯，有的衰弱了，有的滅絕了！ 「朱門酒肉臭，路有凍死骨。」…… 在豪門與外域的強烈需求下，景德鎮反而步入了空前的榮景。 它以創新的手法開闢了陶瓷表現的新天地，技藝超越前代，風格走向未來！ 青花紅裡，釉下爭輝；藍紅卵白，色釉新猷。 元代景德鎮的最大成就是青花及釉裡紅兩種釉下彩瓷器的創造。 青花明淨素雅，紅紋穠纖亮麗，傲人的成就主宰了爾後的中華瓷藝！ 釉下彩之外，景德鎮的單色釉瓷也有新的發展： 以鈷發色的藍釉，莊重典雅！ 以銅發色的紅釉，明豔動人！ 還有從傳統青白瓷中蛻變出來的卵白釉，失透的釉質更接近了「如玉」的效果。 釉下彩瓷及藍、紅、卵白等色釉的創造，對短短九十年的元代來說毋寧是個奇蹟。 文人卑微，遁入窯場，繪畫才情，瓷裡留蹤。 「一官、二吏、三僧、四道、五醫、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。」 元代文人的自嘲說明了當時他們處境的艱難與地位的卑微。 他們企圖以隱逸來對抗異化的世界，希望於山水林泉之中找回失落的自我。 元代繪畫強烈地反映了田園情結與放逐情懷，創造出自然質樸、明朗酣暢的審美情趣。 有的文人為了謀生不得不委身於窯場，用他們的繪畫才情糊口度日。 元畫與元瓷，就在這樣的機緣巧合下迸出了耀眼的光芒，不獨是空前，也堪稱絕後！ 明清御瓷，技藝超群，脫聖入俗，評價兩極。 明、清兩代在景德鎮設置御窯場，製作宮廷用品。 強調紋飾與繪畫的裝飾，追求質地與工藝的細膩；明清瓷器帶來了全新的視覺感受！ 喜歡含蓄韻味的人說：中國瓷器藝術的最高峰是宋朝。 認同裝飾趣味的人認為：明清官窯才是瓷器發展的極致表現。 無可否認的是：撇開藝術層次不談，明清瓷器的生產技術是無與倫比的。 景德彩妝，風行草偃；龍泉磁州，夾縫求生。 「工匠來八方，器成天下走。」 「晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天。」 2 景德鎮集合了各地來的能工巧匠，以龐大的產能供應著海內外頂級瓷器市場的需求。 風行草偃，上行下效；明、清兩代的景德鎮瓷風也成為各地仿傚的範本。 相對地，宋代諸名窯只剩龍泉與磁州，以每下愈況的品質在夾縫中求取一線生機。 德化宜興，因土置宜，搶灘建堡，風格獨具。 德化白瓷：胎骨細柔堅致，隱然透光。釉面滋潤明亮，乳白似脂。 藝匠們以此白瓷獨