黄梅戏特色及其欣赏.pdfVIP

誊 蠢 萋 幂之友I煮 羞 黄 省毗邻 而成 。 吸收了 戏精华 和江苏 影响和 见长 ， 载舞，表演朴实细腻。 被归纳为上四脚和下四脚。上四脚是 ：正旦 (青衣)、 老生 (白须 )、正生 (黑须 )、花脸；下四脚是：小生、 1起源与发展 花旦、小丑、老旦。行当虽有分工，但很少有人专工 黄梅戏是安徽的主要地方戏 曲剧种，原名 “黄梅 一 行。1930年以后，黄梅戏班社常与徽、京班社合 调”或 “采茶戏”，是 l8世纪后期在皖、鄂、赣三省 班演出。由于演出剧 目的需要，又出现了刀马旦、武 毗领地区形成的一种 民间小戏。黄梅调在流行过程 二花行当，但未固定下来。当时的黄梅戏班多为半职 中，和民间歌舞慢慢结合起来 ，形成了一种载歌载舞 业性质 ，一般只有三打、七唱、箱上 (管理服装道具)、 的艺术形式，主要在元宵灯节时活动，所以又称花灯。 箱下 (负责烧茶做饭)十二人。行当搭配基本上是正 清道光前后在湖北、安徽 、江西三省毗邻地区，形成 旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、花脸七行。由 以演唱 “两小戏”(小生 、小旦 )、“三小戏 ”(加小丑 ) 于班社人少 ，演整本大戏时，常常是一个演员要兼扮 为主的民间小戏 ；后吸收徽调和流行在安庆地区青阳 几个角色，因而在黄梅戏 中，戏 内角色虽有行当规范， 腔的音乐和表演艺术 ，有了大戏的演出。由于在 以怀 但演员却没有严格分行。 宁为中心的安庆地区长期流行，用当地语音的讲唱， 3音乐结构特点 逐步形成了独特风格 ，故被称为 “怀腔”，这就是黄 梅戏的前身。 黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其 1926年，黄梅戏从农村唱进安庆古城，并在此发展 唱腔如行云流水，委婉清新、细腻动人，具有浓郁的 壮大，于是，出现了固定的演出场所，出现了长年不散 乡土气息，且通俗易懂，易于普及，深受各地人民群 的班社，产生了职业艺人，剧 目、表演、音乐等也有发 众的喜爱。 展，并取消帮腔，试用京胡伴奏。但很长一个时期，都 黄梅戏唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调 以 “三打七唱”(打击乐三人，演员七人)为主，设备简 三大腔系。花腔以演小戏为主，其曲调健康、朴实、 单，一个班子的服装、道具、锣鼓，一担箩筐就可以挑 明快、优美，表演形式活泼欢快，具有浓厚的生活气 2DDg．11—71 熊l器‘乐之 蓦 息和民歌小调色彩。彩腔，也称打彩调，是黄梅戏班 《白扇记》(《鱼网会母》)，《清官册》(《葡萄渡》、《大 社职业化后，因常被演员用来向观众 “讨彩”而得名。 清官》、《于成龙私访》)，《山伯访友》(《上天台》)，《下 其曲调欢快、流畅，在花腔小戏中曾广泛使用。主调 天台》(即 《山伯访友 》的下部)，《铁笼山》(《三宝记》、 又称正腔，是黄梅戏中传统正本大戏里常用的唱腔， 《二龙山》)，《罗裙记》，《菜刀记》(《蔡鸣凤辞店》)， 有平词、火攻、二行、三行等，其中平词是正本戏中 《凤凰记 》(《张孝打凤》)，《白布楼》，《血掌记》，《罗 最主要的唱腔，曲调