我国电视娱乐节目文本的转变——以《绝对唱响》为例.pdfVIP

传媒观察矿嘲 ‰ ’； 罄《漱僦：。z《l；箍。‘。《‘。‰。：。，；蜘^‘碧L———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————一 x刀竹矿E^厂AZZ-ZAO．Zt-IE 2009·7(下半月) 我国电视娱乐节目文本的转变 ——以《绝对唱响》为例 口吴希媛 说到近几年来我国声势浩大的娱乐 性化特征是非常明屁的，为了构建一个大 并不选出冠军，而以“招聘”的概念，让选 节目，一连串的选秀类真人秀节目浮现在 众狂欢的盛宴，尽可能多地吸引受众参 手进入唱片公司实习，主打综艺牌。这就 大众眼前，它们将“娱乐”进行升级，为大 与，尤其是吸引派对狂欢的绝对主力——年 颠覆了以往的模式，弱化选秀的“竞赛”概 众打造了一个个狂欢盛宴。其中，作为国 轻人，《绝对唱响》除了规定参赛者必须年 念，让大众觉得放松，参赛的结果显得没 内三大选秀节目之一的江苏卫视的《绝对 满18岁外，对于参赛选手的职业、性别、音 有过程重要了，参赛仿佛是在参加一场狂 唱响》以其独特的风格形成了自己的品 乐风格都没有任何规定。去年，《绝对唱 欢的宴会。 牌。2009年，作为绿色选秀节目，它率先拿 响》对多次参加选秀的选手亮出了“红 打破权威，突显大众。2008年，《绝对 到广电总局的选秀绿卡。《绝对唱响》已成 牌”，取消之前男女“配对”的比赛方式，力 唱响》在比赛初期，节目组根据观众的意 为我国选秀类真人秀节目的典型代表之 求以公平的方式从普通大众中选出真正 见来决定比赛方式，将大众的权利上升到 一。 的独特声音。今年，《绝对唱响》的初赛采 新的高度，并对参加过多次选秀的选手进 广播文艺类节目的本质特征是文艺 取现场报名制度，很多选手甚至是路过才 行了限制，而对于比赛评委和明星嘉宾， 性，娱乐、消遣的功能已越来越成为广播 报的名，而且报名选手的年龄跨度较大， 他们在节目中不再被“神化”，而在某种程 电视文艺类节目的重要功能。①《绝对唱 在比赛现场，出现了四十几岁的阿姨载歌 度上成了“大众娱乐”的一部分。 响》的成功是节目文本适时转变的结果， 载舞唱《娃哈哈》的场面。而且，节目组更 《绝对唱响》的评委一直比较专业，到 节目将娱乐性、游戏性和竞争性充分融 加强调“特色”和“原创”，参赛方式也更多 后期的《名师高徒》又请来大牌明星担任 合，为大众打造的是一个盛大的狂欢宴 元化，更加弱化对选手形象的要求。选手 选手的老师，这些明星带队参赛也有可能 会。 甚至只要有麦克风就可以虚拟身份随时 面临被淘汰的危险。普通大众与明星形成 “大众娱乐”时代到来 上网参加比赛。 了老师与同学的关系，在比赛过程中，诸 过去的娱乐节目，主持人或明星总是 比赛如此宽松的规定为很多充满激 如袁惟仁送陈小春一盒纸巾让他“输的时 “高高在上”，大众则呈现出“仰视”的姿 情与梦想的人以最便捷和公平的方式提 候擦泪”的一幕使得“娱乐性”大为增加。 态，观看娱乐节目带有仪式化的色彩。以 供了参加狂欢的门票。选手能充分地展现 节目“大众娱乐”的文本特质还表现 《正大综艺》为例，最早的娱乐节目以审美 自我，为节目能满足不同观众的心理需求