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我国电视娱乐节目形态嬗变及其内在因素分析 ◎鲍海波王蓓蓓薛晨 20世纪90年代以来，中国的电视还保持着较高的收视率。 点评、直接参与等方式，受众由单纯的 娱乐节目经历了“表演…‘游戏”“益智” 目前，“真人秀”是电视娱乐界炒得 “观看者”逐渐成为节目“表演者”的重 =个发展阶段之后．近年的“超级女声” 最火的卟词，虽然在我国仅有四五年 要组成部分。 “梦想中国”“我型我秀”等节目更是将 的历史，但发展之快令人瞠目。近两年 4电视娱乐节目形态的螺旋式回归 “真人秀”推向高潮。本文将从电视娱乐 的“超级女声”“梦想中国”“我型我秀” 中国电视娱乐节日形态在嬗变过 节目形态嬗变历程中找m其内在动因， =足鼎立局面的形成足以证明此类节 程中并不是单一的替代关系，而是互相 并对目前所呈现出的现状进行反思， 目在观众中的受欢迎程度。 融合并在某一阶段呈现出一种螺旋式 从而更好地把握电视娱乐节目发展的 从必上对电视立昱乐节目纵向的梳 回归。在东方卫视的“舞林大会”掀起收 方向。 理中可以看出娱乐节目的发展之快、竞 视狂潮后，湖南卫视和江苏卫视也纷纷 一、电视娱乐节目形态的擅变 争之烈。这些娱乐节目无论从节目类 推m“名声大震”“名师高徒”两档明星 就目前而言．中国的电视娱乐节目 型、表演形式、受众参与程度均清晰呈 为选手的综岂比赛节目，将“真人秀”节 经历了四个阶段，即综艺表演阶段、游 现出中国电视娱乐节目的发展脉络与 目由“平民秀”推向“删星秀”。这种形式 戏娱乐阶段、益智博彩阶段和“真人秀” 变迁轨迹，并形成以下主要特点： 可以看做是“真人秀”与“综艺”时代的 阶段。 1电视娱乐节目形态的更迭周期 融合，明星重新成为舞台的主角并借助 1990年3月14日，央视“综艺大呈逐渐缩短的态势 自身的“明星效应”吸引了更多的受众。 观”的开播将电视娱乐节目带人综艺表 我国电视娱乐节目形态更迭的周 二、电视娱乐节目形态嬗变的内在 演阶段。在当时物质条件不太富裕、社 期越来越短，新生节目形态的涌现速度 因素 会观念不甚开放、娱乐方式尚不丰富的 越来越快，特别是具有典型形态的电视 在大众文化日益丰富、媒介技术日 社会背景下，集相声、小品、歌舞曲艺于 娱乐节目，其变更的周期呈逐渐缩短的 益发达、受众审美疲劳周期日益缩短的 一体的“综艺大观”无疑为丰富人们的 态势。如从“综艺大观”到“快乐大本营” 今灭，电视娱乐节目日新月异、相互更迭 精神文化生活起到很大的作用。但是， 有近十年的过渡，而“游戏”与“益智”类 的背后，是电视受众、广告商、娱乐节目 随着时间的推移，这种明星+表演的单 节目几甲是同时出现，以“超级女声”为 制作者共同作用的结果。 一表现形式在2004年终因收视率过低代表的“真人秀”取代其主流位置只用 l电视受焱：“我娱乐我需要” 而惨遭“末位淘汰”。 了不到五年的时间。 20世纪90年代以来，市场经济的 1997年7月11日湖南卫视“快乐2传播方式的不断翻新 发展带动了大众文化的发展。这种“在 大本营”的开播掀开了娱乐电视“游戏” 在电视娱乐节目形态嬗变的过程 工业社会中产生的、以都市大众为消费 的热潮，一时间快乐之风席卷全国各 中．传播方式的变化也是显而易见。较 对象、通过现代传媒传播的、按照市场 地，“明星+游戏”的节目形式给人们带 之最初单一单向的传播模式，时下所采 规律批量生产的、集