天生我材必有用（四）——谈俏色印章设计用料的艺术.pdfVIP

天生我材必有用(四) 谈俏色印章设计用料的艺术 ◆茅子芳／文 西方、金永春 ／摄影 这期主要说说浮雕，虽然看起 前者不同。远处好似有一座在狂风弥 了。于是我在那 “峭壁”上刻了 “大好 来浮雕用不了几刀，但它更需要创 漫中的城楼侧面，上方又好像被狂风 河山”四个字，其他地方就无须再动 作者丰富的想象力和文化 内涵。 刮着的乌云，让我想起了许浑的诗 一 刀了。凡去过黄山的人都能看出． 图1是块浑然天成的料，我只在 “溪云初起 日沉阁，山雨欲来风满楼” 都知道这是到黄 山下 了公共汽车 章身上刻了一刀，起到了 “点睛”的作 的情景。我把近处的杂树刻了几刀， 后 ．过了览胜桥到逍遥溪边就可 以 用。这一刀把土坡 的边界强调 了出 这样城楼就显得远且模糊了，一幅 看到的景色。那 “石壁 ”、“松树”、“远 来，而将那天然形成的柳树推远了， 暴风雨将要来临的情景表现 出来 ， 山”，近景、中景、远景……真是天造 春光明媚、柳色如烟的景色栩栩如生 就用诗的后句为这方印章定名。 化啊 ．上天把它赐给我 了。 地表现出来 ，面对这方印章，让我想 大 自然造就 了美 ．就看人是否 两侧是黄 中含 白色的岸坡 ，雨 起好多各朝代关于柳树的诗，什么 长了识宝的慧眼去发现它。当磨出 过天晴满天的红色霞光 ，用湿墨勾 “客舍青青柳色新”，“落 日卢沟沟上 这块章料时 (图3)，我从 “乱七八 勒出的远山和点出的树木 ．显露雨 柳”，就定名为 “柳色青青”吧。 糟 ”的花纹 中一下子就看 出这是一 后的清新。岸边横泊着一只小船 ，河 图2的章料是和 “柳色青青”同 幅天然形成的 “黄山奇秀”图。我只 水泛着微波……但这一切却不是画 出于一块料上 ，但它给我 的感觉却与 需给它点点 “睛”，别人也就看出来 在萱纸上的山水画，而是我利用一 块含沙的石料雕出的一方印章。两 代诗人刘沧的诗 “西上秦原见未央， 一 个个设计方案被 自己推翻，终于 边 的岸坡利用 的是料上 的沙石 ，远 山岚川色晚苍苍。云楼欲动人清渭， 四件唐诗诗意的印章创作出来。 山是天然形成。我只刻了一只停泊 鸳瓦如飞出绿杨……” 一 块是 “孤舟蓑笠翁 ．独钓寒江 在岸边的小船和水波．一幅天然与 图6这块章料太美、太合适了。 雪”。我只刻了半只船，船头上坐着 人工相结合的色彩鲜艳的山水画就 橘红色的章身上有一层浅褐色 ，我 一 个天然花纹形成的头戴斗笠 ，身 形成了。内容是唐代诗人韦应物 滁《 沿着这浅褐色的起伏刻出了在夕阳 披蓑衣的渔翁背影在持竿垂钓。江 、 州西涧》中的诗句：“春潮带雨晚来 逆光中的未央宫的轮廓。下面雾气 雪、远山都是利用 自然颜色，一刀没 急 ，野渡无人舟 自横 。”(图4) 昭昭，近处又有树的影像 ，那中间的 刻。整个章身的四面构成一幅寒意 20多年前的一个冬天 ．我在陕 一 条黄沙石更增加了树的层次和颜 十足天然形成的画面，而且突出表 西关中的咸阳原上．望着落 日西风 色 的变化 ．更难得 的是 “未央宫”上 现出 “独钓”的意境 (图7)。 中的汉陵．浮想联翩，不由得背诵着 面那两层起伏的红线．那不正是起 第二件是 “松下问童子．言师采 李 白的 《忆秦娥》。 伏的远山吗。诗中描写出的意境在 药去”。章身上一棵黑紫色苍老的大 20年后我遇到了块橘红色与棕 这 “寸方之地”的章上全有了。就 以 松树，我只简简单单地刻了几刀；树 色中间夹着一条黄沙石 的印章料。 诗的前两句为这方章定名。 下顺应纹路又寥寥几刀现出一老者 望着它 ，那块棕色的形状怎么看怎 有些料的颜色可 以说 “乱七八 和一个手指远方的小孩 ；老人的头 么像逆光 中的汉代阙楼与其他建 糟”，看 了就叫人犯晕。在这样的料 因有天然颜色。因此没有动刀。远山 筑。于是我就用刀把它的轮廓勾出 面前