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浅谈皖南传统民居建筑及群体布局之特色摘要：以皖南传统民居为研究对象，通过对其建筑形式与空间布局的分析研究，探讨皖南民居建筑风格与特点，以期帮助人们了解典型地域的中国传统民居特色。 关键词：皖南民居 建筑色彩 建筑形式 空间布局 我国皖南民居的造型、色彩、布局都有着比较统一的格调和风貌，从明代已形成自己独特的建筑体系，不仅具有居住的实用价值，而且具有很高的科技、艺术研究价值和旅游观光价值。现就其建筑特色、群体布局等分别论述如下。 1. 皖南民居的建筑特色 1.1建筑色彩 皖南民居的色彩，以清新淡雅为基本风格。建筑采用白色粉墙、黑色瓦片和灰色青砖，墙角多采用灰色的条形青石或鹅卵石堆砌，黑、白、灰组成了古民居建筑的主色调。单纯质朴的白墙、黑瓦颜色，与当地清幽秀丽的山川景色融为一体，给人一种淡雅明快的美感。这种水墨画般的隽永意境，渲染出皖南传统民居极具地域特色的基本风貌。 1.2建筑形式 1.2.1别具一格的山墙造型 皖南民居的造型颇有特色，采用了马头山墙的建筑造型，将房屋两端的山墙升高超过屋面及屋脊，并以水平线条状的山墙檐收顶。为了避免山墙檐距屋面的高度过大，采用了向屋檐方向逐渐跌落的形式，既节约材料，又使山墙面高低错落、富于变化。这种做法原是为了防火，故俗称“封火墙”。它打破了一般墙面的单调，增加了建筑的美感。一些大型宅院由数间、数十间不同朝向的房屋组成，马头墙也就随之出现交错不同的朝向。加之房屋宽度、进深的不同，地形高低的变化，马头墙的高低随之有所不同，就形成了更丰富的空间变化。 1.2.2实用、美观的漏天之井 皖南民居的基本形式为庭院式布置，院内以南向房间为主，东西两侧为辅，中为东西较长的天井，平面组成口字形。也有在入口处设进厅的口字形布置，以及两个庭院前后重复拼接的日字形庭院组合体等。 皖南的这种庭院型住宅与北方的四合院及江浙一带的合院型宅院不尽相同。北方的合院，分别由正房和东西两侧厢房组成，天井较大，四面建筑与天井大院是相隔开的。江浙一带的个体院落略小，一处宅院一般仅为一家使用，但东西厢房分明，仍是作为正式房间。皖南民居则不同，它主要的房间位于南向，而东西向是次要的、开间较小的辅助房间，一般为廊屋、楼梯间、储藏等性质。正因为这样，所以天井较窄。这种天井院在功能上除采光、通风、承接和排除屋面流下的雨水外，还是建筑空间的补充，是与建筑相渗透、融汇的部分。由于天井较狭小，风沙对院内的干扰也较少，因此有可能将南屋厅堂临院的一面门扇打开，或根本就不设门，几乎与天井是统一体。厅内见院，院内见厅，相辅而就，由厅至院，由院至厅几乎是一个天地。这与现代建筑的“流动空间”，可以说是不谋而合。 这种天井院的采光效果与一般的四合院也不完全一样，后者院子大，所采光线基本上是天然光。徽州民居由于天井窄小，所采光线多为二次折射光，这种光很少天然眩光，所以比较柔和，给人以静谧舒适之感。 天井院又是家庭内向的共享空间，养花植草、纳?晒阳，亲朋叙谈，是大家共同活动的地方。同时它还是联络楼梯、过道、通廊及前后其他天井、房间的交通枢纽，与厅堂共同组成了徽州民居的核心部分。 1.3建筑装饰 1.3.1奇巧多变的梁架结构皖南民居的梁架结构均为木结构，梁架构造奇巧，装饰丰富多彩，具有明显的地方特征。月梁中部略微起拱，两端雕出圆形或扁圆形花纹，中段常雕刻成多种图案，通体显得异常宏大壮美。立柱用料也颇雄大，向上多有收分，显得雄而不笨。明代的则常做成具有优美轮廓线的梭形柱。梁托、瓜柱、叉手、霸拳、雀替、斜撑、替木等大都进行镂雕加工，装饰以漂亮的花纹、线脚。房屋天井四周的檐下撑木多雕成各种神仙、人物、走兽等。梁架上的叉手和霸拳则多做成云朵状，其相互勾连迂回的流畅线条，飘逸俊俏。这种梁架构件的巧妙结合和装修使技术和艺术相渗透，达到了珠联璧合的境界。这些梁架一般不施彩漆而覆以桐油，显得格外古朴典雅，是徽州居民高格调的文化素养和审美观的反映。 1.3.2精致优美的雕刻装饰 建筑雕刻艺术是徽州民居最主要、最突出的特色之一。徽州民居建筑中几乎每一种建筑材料都可以用来雕刻，每一建筑构件都加以雕刻，形成一种清丽高雅的建筑艺术格调。雕刻分为砖雕、木雕和石雕等几种方式。其中砖雕的主要装饰处为门罩、门楼、八字墙及马头墙的端部。其镂刻的内容、题材极为丰富，凡神仙人物、亭台屋宇、飞禽走兽、花草静物应有尽有。为了表现人物的逼真和楼台的主体感，多采用高浮雕、透雕和半圆雕的技法。 木雕比砖雕使用的地方更多，一般多用于檐口、梁架、门窗、栏杆和室内陈设。由于木质细韧，较砖石易于加工，故木雕的刀工更为细腻，线条更为流畅，人物表情、衣襟更为清晰。不少民居留下了珍贵的木雕艺术品。其中特别具有雅趣的是绩溪