新诗与现代诗田晓菲.PDFVIP

Xin shi yu xiandai shi [New Poetry and Modern Poetry] The Harvard community has made this article openly available. Please share how this access benefits you. Your story matters. Citation Tian, Xiaofei. 2010. Xin shi yu xiandai shi. [New Poetry and Modern Poetry.] Xinshi pinglun 2(2010): 75-80. Accessed July 19, 2017 7:32:59 AM EDT Citable Link /urn-3:HUL.InstRepos Terms of Use This article was downloaded from Harvard Universitys DASH repository, and is made available under the terms and conditions applicable to Open Access Policy Articles, as set forth at /urn-3:HUL.InstRepos:dash.current.terms-of- use#OAP (Article begins on next page) 1 新诗与现代诗 田晓菲 《新诗评论》就新诗与欧洲浪漫主义诗歌发表系列文章，编辑希望我也来谈 谈自己的看法。从这个问题出发，我希望出三个观点。 第一个观点，就是二十世纪中国新诗人拿来的浪漫主义，从时空上来说都是 有局限的。 从时间上来看，这一拿来的浪漫主义没有历史。欧洲的浪漫主义运动是对工 业革命和启蒙时代的反动，其中一个重要的主题是对中世纪的想象建构，而对浪漫 主义运动产生了极大影响的歌德又是魏玛古典主义运动的重要成员。因此，发生在 特定历史时刻的浪漫主义文学不仅和之前的启蒙时代密切相关，而且和更为久远的 过去也就是欧洲的古典时期文化、中世纪文学与文化有着千丝万缕的关系。二十世 纪初期的中国新诗人对浪漫主义文学的接受，并未深入这些复杂的传统，而是偏向 于停留在浪漫主义诗歌的本身。 从空间上说，中国新诗人借鉴的浪漫主义诗人以英、德、法三国为主，而这 三国的浪漫主义诗人和作家里则又以 “名家”为主，这便大大缩小了浪漫主义文学 的范围。比如说苏格兰诗人麦克法逊 （James Macpherson ）发表于十八世纪中期的 “奥西安”组诗，是浪漫主义文学的先声，对歌德、司各特都产生了很大影响；西 班牙浪漫主义诗人埃斯普隆塞达（José de Espronceda ）和索里利亚 （José Zorrilla y Moral ），葡萄牙作家加雷特（Almeida Garrett ），也都没有在中国新诗人对浪漫主 义文学的接受中占据显著的地位。 这里要说明的是，诗人和诗歌研究者的角色不一样。当然可以一身而兼二 任，而且这种兼任十分常见，但是，作为诗人，可以任意 “拿来”而不问，这是创 作者的自由；作为研究者，却必须应该清楚诗人拿来的是什么、为什么拿来这些而 没有拿来那些、拿来后又是如何加以利用的。具体来讲，就是要知道欧洲浪漫主义 诗歌的思想背景、历史渊源和整体风貌，了解浪漫主义在欧洲不同国家的不同表 现。 这要求新诗研究者在空间广度和时间深度两方面加强对欧洲文学传统的了 解。这一点不容易做到，究其原因，和中国高等教育的机构体制、学术界的风气以 及整体文化风气有关。具体来说，近年很多大学的外