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《南方的海》――侦探情节与现实主义的双重回归 　　摘 要：《南方的海》是西班牙当代作家巴斯克斯?蒙塔尔万私家侦探卡瓦略系列中的一部作品，该作品自出版即引起广大读者及文学评论家的兴趣。蒙塔尔万可谓开创了西班牙后现代主义侦探小说创作之先河，透过对传统侦探小?f的戏仿及后现代拼贴技巧的使用来刻画民主转型时期的西班牙社会。本文将通过侦探小说三大要素，即侦探人物、探案过程、疑案破解三个方面来分析作者是如何巧妙地将侦探情节和现实主义相结合、在深度和广度上突破的。 　　关键词：《南方的海》；侦探小说；蒙塔尔万；现实主义；民主转型 　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）12-0154-02 　　《南方的海》是西班牙当代作家巴斯克斯?蒙塔尔万创作的私家侦探佩佩?卡瓦略系列中最著名的一部，先后获得了西班牙“行星文学奖”及法国“国际侦探小说大奖”，同时被西班牙权威媒体《世界报》文学专栏评为“20世纪百大西班牙语小说”。小说主要讲述了城中富商司徒阿特?佩德尔在失踪一年后，警察偶然在巴塞罗那郊外的一处工地上发现了他的尸体。私家侦探卡瓦略受死者妻子委托，调查佩德尔在过去一年中行踪。 　　侦探小说长期以来在文学界被归为通俗文学和次文类。《南方的海》作为一部侦探题材的小说为何能够赢得读者和文学评论家的一片褒奖？中国社科院外国文学研究所所长陈众议先生在小说中文译本序言中点出了答案，称小说“在继承侦探小说引人入胜的叙事形式的同时，极大拓展了小说的内涵，使之具备了所有伟大现实主义作品的广度和深度”[1]。斯特芬诺?坦尼在对侦探小说文类进行归纳总结后，将其写作的三大基本要素归纳为侦探人物、侦探过程和疑案破解[2]。本文将通过这三大要素来解析小说是如何做到侦探情节与现实主义完美结合的。 　　一、侦探人物 　　私家侦探卡瓦略这个人物首次出现于作者的一部非侦探小说《我杀了肯尼迪》，他是前美国联邦调查局警探，西班牙加利西亚人，却称自己是地道的巴塞罗那人。卡瓦略是一个消极面对、犬儒主义、自我矛盾的个体，我们可以从他身边的人、他的个人爱好来看出。在该系列的多部小说中，常伴他身边的，也是他真正认真对待并看作家人的，只有女友恰罗和助手毕斯库特。女友的职业是妓女，而助手毕斯库特过去则是一名偷车贼，可以说一个以调查罪案为生的侦探身边围绕的一个是工作在罪案滋生场所的女友、一个前罪犯助手。作者这样的设定正是要把侦探与底层社会拉近，增加侦探所见所闻的真实性。 　　和多数“安乐椅”侦探充满理性、正义、果敢、积极的形象不同，卡瓦略更像是美国硬汉派侦探，他嗜酒如命，只要“有酒下肚，他心里踏实了不少”[1]，他将酒比作流淌于全身的血液，而喝酒就是“将又白又凉的血输进自己的体内”[1]。除了美酒，他的另一大爱好则是美食与美文。这使《南方的海》这部侦探小说看上去更像一本西班牙食谱，又或是一本对诗歌、哲学、小说的评论集。大量非侦探元素的运用是作家故意为之，其目的是将卡瓦略与传统侦探小说中仅仅依靠理性判断的虚构侦探形象相区隔，使之成为有血有肉，既理性又感性的真实人物。正是这一绕过侦探细节的刻意行为，使蒙塔尔万收获了众多的非侦探小说迷，也逐渐模糊了通俗文学和精英文学间的界限。卡瓦略同时也是一个矛盾体，他博览群书，拥有大量藏书，但他的书都难逃被扔进火里烧掉的命运。他不是随意拿几本来烧，他总是会在藏书室里精心挑选几本最为珍视的来生火。因为对他来说“所有书都一样，毫无用处”[1]。书对国家民主转型所带来的一系列矛盾和问题的解决毫无用处。自1975年独裁者佛朗哥去世后，西班牙开始了向民主国家过渡的进程，本书出版于1979年，正值西班牙民主变革的初期阶段。这一阶段许多转型所引发的社会问题和阶级矛盾开始凸显，比如政治腐败、工人失业、毒品走私、罪案频发、房产投机等。“烧书”这一怪癖也是作者身为知识分子面对社会动荡无可奈何的表现。卡瓦略也是一个犬儒主义者，他对当时社会所追求的“民主”进行无情的批判，认为诸多的社会问题都是“民主”造成的，但却对于重构正义、法制的社会没有任何兴趣。 　　作者正是通过对私家侦探多重性格的塑造，来贴近现实拉近和读者的距离，让读者产生共鸣。卡瓦略受雇于上层社会，在底层社会寻找线索，调查案件。作者通过对行走在两个对立世界的探案过程进行写实描写，来展现阵痛中的西班牙社会。柯依梅洛教授在《西班牙侦探小说：理论与评论史》写道：“卡瓦略是历史性的人物，代表了所处的环境和时代。”[2] 　　二、侦探过程 　　侦探小说的第二大元素是侦探过程。侦探过程就是侦探在首次接触案件后，围绕案件进行调查取证、梳理证据间的因果联系、做出理性的判断，最终通过严谨的推理来解开谜团的过程。《南方的海》开篇通过一件小混混制造的偷车案引出了富商被杀案，警察在追捕几个偷车小贼